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第5部分

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各種電子書的猖獗,網路小說的洪流已經開始猛烈地衝擊出版書籍的市場。數以萬計的書籍都可以透過某個文學網站免費下載下來,例如蔡駿先生最新創作的《人間》三部曲,還沒有出版,那些戰卻能輕鬆地免費下載了,然後又經無數人不斷複製、貼上、轉載、共享,極大地影響了該書的銷量,想必大凡作家們都為之氣憤,因為目前還沒有一套規範的網路法律。

資訊化洶湧的浪潮,讓電子書時代發展如此迅速也是不可避免的。這些現象我們無可厚非,利弊皆有,作者們可以省去大部分去各大城市搞宣傳的時間,這些網站媒介可以起到很好的宣傳作用。但這些優秀作家的書以網路小說這種特殊的身份出現也只是少數,這些數以萬計的小說中,基本都是二十一世紀所謂的紅得發紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小說等等,看看這些作者,著實讓人吃驚,都是青澀的少男少女們,他們有的出世不久或尚未出世,閱歷狹窄,而他們居然能佔據網路小說如此大的份額,才情可畏,再看看這些讀者,何償不是同類的少年們?那些書友會,讀者群,何嘗不是他們建立和組織?有人說這不喜事嗎,正說明中國文學後繼有人,發展潛力巨大,我哭笑不得。對於作品的質量,實在不敢多說,我並不是在貶低這些80、90後的“作家”們,其中也不乏優秀者,我也不能給他們一個作家的頭銜,我們只是看到了一箇中國現象,一個令人擔憂的文化現象,就是這種氾濫的現象說明了中國青少年的浮躁心理,某些型別文學“過熱”,中國人可悲的閱讀習慣。富豪榜的前三位都是寫青春小說的,讀者全都集中在青少年,說明中國能夠進書店買書的人群,主要集中在青少年領域,而廣大的成年人基本處於不讀書的現狀。這引起了一點小小的爭議,就是中國能讀書的難道就集中在10——19歲的青少年,而大部分的成年人都不讀書的嗎?只有青少年才進書店買書?

正如蔡駿所說:“國外除了哈利波特、暮光之城這樣的特例以外,最暢銷的作家基本上以成年人讀者為主,他們暢銷書榜單上的作家,主要還是斯蒂芬金、丹布朗這些人,日本則是司馬遼太郎、村上春樹以及推理小說家們,郭敬明現象也只能出現在中國這樣的成年人不讀書的文化落後國家。”丹.布朗的新書《失落的符號》在一上市就暢銷1000多萬冊。這不禁讓人為中國文學發展前景堪憂。

中國能出書的作者並不少,但堆砌辭藻,大都華而不實,編輯的疏忽和出版社一味謀求利益,被選中的作品沒有好壞,但一定有高下之分,就像恐怖文學作品,不能一味追求鬼神和獵奇,它一定要有深度,讀了之後一定要讓人受益,我之前的小說,也只求獵奇和起伏跌宕的情節來拉弄讀者,結果往往始料未及,弄巧成拙。引周德東的話:“恐怖小說不要迷戀鬼神和獵奇、變態的東西。現在暢銷的恐怖書——不一一點名了——幾乎都跟這個有關。恐怖小說作為一種型別文學,也要挖掘人性、關注現實,探索生命、宇宙等等哲學層面的奧秘。這是恐怖小說的滄桑正道。在讀者被嚇得一身冷汗的同時,還要有所收益。也就是說,恐怖小說,除了它的娛樂性,一定要有思想的深度。”除了恐怖文學,其他型別文學不也應該是這樣的嗎?青年作家在各種利益面前難免要急功近利,沉不下來,沒有耐心,不能深入去思考,這樣就很難出“大作品”。

隨著國內恐怖文學近兩年的發展,尤其是網路作家的不斷湧現。當代恐怖懸疑作家新老共存,數不勝數,作品更是堆積如山。不論是當今熱門的玄幻小說、言情小說,還是其它型別的文學,都是受國內環境和各種文化背景等等影響,但我們都要明白一個作家真正的歷史使命,是寫出優秀的東西給讀者看,而