烏爾曼小姐轉過頭看著她，對著綺蜜淡淡地笑著，半揚起頭，綺蜜看到她的臉上籠罩著一層神聖的光輝，接著出乎意料地她說道：&ldo;1815年《維納斯的誕生》從皮蒂宮移到了烏菲茲。&rdo;在這句有些莫名其妙的話之後，她把話題又轉移到了展廳上。

&ldo;一號展廳是用作於考古研究的，二號展出的是喬託和十三世紀的畫作。第三和第四收藏著十四世紀西耶那畫派的作品，第五和第六展出了哥特藝術。第七展室主要收藏前文藝復興作品，據說連畢卡索也曾經每天來這裡作素描。第八室是菲利波利皮作品的陳列室，他就是波提切利的老師。第九收藏著安東尼奧的作品。再往下，從第十到第十四全都是波提切裡的作品。&rdo;

&ldo;看來他的主要作品都擺在這兒了。&rdo;

&ldo;差不多。在往下15-16展室有達文西的很多作品，第25展室有米開朗琪羅的作品《聖家族》，第26展室有拉斐爾的《金翅雀聖母》，第28展室有提香的代表作《烏比諾的維納斯》，第41展室有魯本斯的作品群。在第43展室你可以看到卡拉瓦喬的《伊薩科的犧牲》。我看今天我們就到這兒吧，你一定累了，別擔心這麼多的藏品會把你弄糊塗了，我們有的是時間。&rdo;

綺蜜乖巧地點點頭，她的心裡有一種感覺，烏爾曼小姐的這番話並不是在對她說，更確切地是在對自己說。她一定已經在心裡說過許多遍了，只不過今天借著這個機會用嘴說了出來，並且自己檢驗著成果。她只是一個旁聽者，並不重要。

可是，顯然綺蜜還不打算就此結束，她請求道：&ldo;烏爾曼小姐，您能帶我去看看《維納斯的誕生》嗎?&rdo;

烏爾曼小姐再一次回過頭，以一種略帶驚訝的欣賞眼光看著眼前的女孩問道：&ldo;為什麼想看她?&rdo;

綺蜜想了一下發現自己很難回答這個問題，所以她便說道：&ldo;因為我喜歡籠罩在這幅畫上淡淡的憂傷。&rdo;

烏爾曼小姐沉默片刻後說道：&ldo;跟我來吧。&rdo;

她大跨步地向前走去，穿過一間又一間的展廳，最後把她引領進了一間很大的展廳裡。綺蜜當然知道這裡就放著那幅著名的《維納斯的誕生》。這個時候展廳裡參觀者很多，她們沒有走到畫的跟前，而只是呆在展廳的中央遠遠地凝望著她。與此同時，綺蜜發現烏爾曼小姐似乎已經忘記了她的存在，而是隻沉醉於自己的天地中，她被她的表情所吸引而忘記了去欣賞畫作。然後當烏爾曼小姐注意到這一點時，她開始了自己的講解。

&ldo;桑德羅波提切利出身於一個皮鞋匠家庭。15世紀60年代他進入菲利波利皮的作坊開始學畫。波提切利善於將世俗的歡樂精神帶入神話和宗教題材，以人文主義精神來闡釋宗教和神話的意旨。以秀美輪廓塑造出的優美形象、富麗堂皇的色彩以及富有韻律感的畫面節奏，這一切都使波提切利的藝術在文藝復興時期非常的獨樹一幟。波提切利在被介紹給了美第奇家族後，波提切利受到了&l;豪華王&r;羅倫佐的表兄羅倫茨諾的庇護。波提切利最著名的兩幅神話繪畫《維納斯的誕生》和《春》在16世紀就放在他的別墅裡。&rdo;

說著，烏爾曼小姐開始把眼神投到了畫面上，與此同時眼神中散發出了異樣的光芒。綺蜜隨著她的目光抬頭仰望著眼前的繪畫。她當然早已經看過這幅著名的作品了，可是今天她在烏爾曼小姐富有感情的講解下似乎顯得有些不同了。

&ldo;像大理石一樣潔白，擁有聖母瑪利亞般面容的女神維納斯站在扇貝殼上。美的理想形象維納斯被擁抱著的西風之神塞弗由洛斯和他的情人克洛利斯吹向岸邊。作為春天化身的時間女神