說選序言》）

除了創作手法，甚至在讀者數量和市場規模方面，科幻文學都能為主流文學提供新的動力。下面這段話說的是美國科幻界的現在，也是中國科幻界的將來：

“幹嗎要把藝術小說寫成科幻小說呢？有個現實的答案：科幻小說比較容易出版，過去是這樣，現在仍然如此；除了科幻領域，現今付錢買短篇小說的市場差不多都不復存在了。如果能夠按照科幻小說的套路寫出藝術小說，即便它的敘事效果僅僅相當於歷史上的小說和當代的小說，這種小說還是可能找到它本來在如此一種傳統框架中無法找到的讀者的”《科幻之路》三卷711頁）

第四卷：科幻的藝術規律　第七章：與各種文學流派的比較（2）

第二節：科幻文學與傳統浪漫主義

作為一個具體文學流派的西方浪漫主義，其產生和發展主要是對當時統治歐洲的古典主義藝術原則的反叛，其作品多有迴歸自然、否定科學進步的傾向，並以詩、畫為主，與工業化、科學化背景下產生的科幻文學極少有共同點。科幻文學與傳統浪漫主義的本質區別，就在於將情節限制在自然規律以內，拋棄了宗教迷信等超自然的內容，適應了科學時代的社會要求。

但十八——十九世紀歐洲浪漫主義藝術所具有的強烈反叛精神，卻與現代科幻小說非常接近。在今天許多科幻愛好者心目中，科幻小說本身就是一種“反叛文化”。人們只有對現實有所不滿，才去描繪未來，描繪並不存在的可能性。另外，浪漫主義強調“表現”重於複製現實，也是科幻文學的根本出發點。

第三節：科幻文學與現實主義

赫喬威爾斯與另兩位作家約翰高爾斯華綏和阿諾德，貝內特並稱為本世紀初英國小說中的現實主義三傑。《威爾斯科幻小說全集》序言，太白文藝出版社出版。這個定論可能會讓科幻迷大吃一驚。但它完全正確。威爾斯確實在科幻文學和現實主義文學兩方面，同時達到了高峰。

表面上看，科幻文學與現實主義截然不同。但實際上，它們有著一個共同的出發點，那就是科學實證主義原則。只不過，在科幻文學那裡，這個原則是公開的，而在現實主義文學裡，這個原則是隱含的。

現實主義文學在十九世紀奠定基礎，其動力之一就是現代科學的發展，導致全社會科學意識的普遍提高。在此之前，古典現實主義作品少不了融入些鬼神情節。《三國演義》、《紅樓夢》和《水滸傳》是這方面的代表。而現代的現實主義文學作品則肯定不會跨越這個界限。對於今天的現實主義文學來說，雖然具體某位作者未必體會到這個原則，但他們在實際創作中，是明白“現實”與“超現實”的區別的。而出版商、編輯們在組稿時也能清楚地區分這一點。

除了這個關係外，兩者在寫實風格上也是一脈相承的。科幻文學在題材上是虛幻的，但在細節上是寫實的。那些不存在的人、物、事都被要求去逼真地描寫。在前面“象徵主義科幻”中，筆者曾經分析過，傳統象徵主義取材於日常生活題材，以虛幻的筆法寫真實的生活。而科幻本身就虛幻，所以極少有人再用虛幻的筆法來寫。和這個結論相對照。絕大部分科幻作品正是用寫實，甚至高度寫實的手法，表現虛構的內容。衡量一部科幻作品是否優秀的前提之一，便是能否在細節上把想象寫實。

人們一向覺得，只有“現實主義”作品才能夠準確地反映社會現實。這是一個極大的誤解。現實主義文學在反映“現實”時，有一個重要的兩難境地，那就是真實性與悲觀主義的矛盾。一方面，挖掘現實問題較深的作品往往悲觀主義色彩濃厚，令人感覺陰暗。另一方面，如果某個社會問題在現實生活中本來就沒有被解決，作者在一部現實主義作品裡把它“解決”，作品就會顯得“不現實”。而科幻文