的手法就是巔峰代表之一。

所謂金絲描線的手法就是在素器釉面進行彩繪的時候首先使用金粉來描繪出來大概的圖案，這種手法燒製出來的瓷器在人物景色等等輪廓上就會顯現出來一層淡淡的金黃色，美妙絕倫。

當然了，要想使得粉彩展現這種金絲描線的手法的神奇，那是需要不斷的失敗才能夠偶然間得到一兩件成功的精品的，往往三五窯也未必能夠得到一件真正的精品。

但是，宮裡面的造辦處因為是為皇帝燒製小玩意的，因此就不計成本了。這種金絲描線的手法把乾隆粉彩的奢華推向了巔峰，是傳說中粉彩藝術的代表器具之一。

因為重來沒有這種金絲描線的手法的瓷器出現，因此，這種手法就成了一種傳說中的手法了。

到底千靈時代有沒有這種手法燒製粉彩，這個事情正史上是沒有記載的，只有古董行裡面傳說有這一類的粉彩。

乃是粉彩中的帝王至尊。傳說，因為燒製類似的粉彩太過浪費錢財，在嘉慶年就停止了這種辦法燒製瓷器。

當然，這種金絲描線粉彩也就成了乾隆朝國力強盛的代表之一了。

作為乾隆朝繁榮的代表的另外一件特點就是粉彩在乾隆朝開始在部分器物的內壁遺蹟底足內施綠彩予以裝飾。

且不說這是很敗家的行為，但是從瓷器的角度來講，確實是一大進步。；

這件瓷器是金絲描線粉彩，也是瓷器歷史上的一大發現，至少在這一點上，能夠證明了金絲描線瓷不是一個傳說。

王海東輕輕的將金絲描線瓷給放到桌子上，開啟書信，果然這封書信記載的就是這件金絲描線瓷的來歷。

這件瓷器本是在紫禁城御書房的一件擺設，辛亥革命之後，清朝滅亡，但是溥儀並沒有真正的被趕出紫禁城。

在這段時間裡面，不但是溥儀自己，宮裡面上上下下太監宮女甚至是守衛皇宮的革命軍都變著法的從紫禁城裡面弄出來值錢的金銀玉器古董什麼的。因此，那兩年是皇宮裡面的珍寶流逝最為嚴重的時候。

溥儀心中也是明白的很，這些東西已經不是自己的了。

崽賣爺田不心疼，弄出去多少算多少。而這件金絲描線粉彩瓷的主人就是大柵欄琉璃廠的一個擺地攤的古董販子崔武。

這個崔武在大柵欄地攤界也算是個老人了，名氣很大，眼力很尖，十多年下來倒也是攢下了一份不小的家業。

有一年冬天一個寒冷的清晨，這崔武本來是不打算去趕鬼市的，這天氣，冷風像是刀子一般刮在臉上。

這時候去鬼市也是隻有幾個有限的老蟲會光顧的，因此，未必是偶遇什麼生意。

但是，崔武的三歲兒子崔石頭也不知道是中邪了還是怎麼樣，總是鬧個不停，崔武的老婆不耐煩的和崔武大吵一架，崔武一生氣，帶著東西，穿著大棉襖直接的去了大柵欄左邊的那條小街上去了。

那個地方就是鬼市的重要據點之一。

大冬天的也就沒有什麼人願意跑到圓明園等其他地方去進行鬼市了。

崔武剛剛的走到大柵欄東邊的那個路口，結果撞到了一個人，他身上帶的大包小包的，可是有不少是瓷器玉器等易碎的古董，這玩意萬一要是被人給撞了的話，那損失可就是太大了。

一家老小的吃喝嚼裹可是都指望崔武這幾個包袱呢。

因此，這個時候崔武這個脾氣一向是比較好的漢子勃然大怒說：“什麼人不長眼睛，找抽是吧。”

這個時候，地上那個人卻先開始呻吟了起來：“哎呦，撞死我了，是誰那麼缺德做啊，大晚上的跑出來撞我，你是成心的不是。”

鬼市一般都是夜裡面三點，也就是丑時剛過就開始，一般崔武可是子時一過就已經出發