樣！導致很多遊資看準機會，大肆在市場上低買高賣，炒作囤積，加上一些沒有原則底線的小拍賣行助紂為虐，整個風氣烏煙瘴氣！”

胡妍痛心疾首道：“特別是近現代藝術品，存世量大，作者名頭比較有群眾基礎，所以成了炒作的重災區。如齊白石，張大千，徐悲鴻等近代高產書畫家，價格從09年的十幾萬一張被炒到上千萬一張，堪比清明精品書畫，太不正常！”

這就是吳天緣不認同近現代藝術品的根本原因，收藏就是看存世量，宋元為什麼貴？一個瓷器，一張字畫，能經歷千年傳到今天，本身就是奇蹟，自然要貴！

“當然對於古代書畫我認為還是挺真實，特別是宋元書畫，存世量稀有，好多都是孤品，一旦出現真跡就是國寶，所以寶貝自然有人追捧，拍出天價也能理解。”

胡妍道：“而且真正收藏宋元書畫的一般是大收藏家，都是隻進不出，自己終生收藏或是當傳家寶，一旦錯過機會可能一輩子就再也見不到，很受歡迎。”

“不過現代所謂的中國流行藝術，那泡沫太大！比如徐悲鴻的《巴人汲水圖》，是一幅真實記錄重慶人民辛勤勞作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻最具人民性和時代精神的四大代表作之一，作品1938年展出時，即被譽為五百年來罕見之作。

胡妍回憶道：“佳德拍賣時候我也在場，《巴人汲水圖》以起拍價3500萬元一亮相，有買家直接出價6000萬，不足1分鐘，價位突破億元大關。5位場內外買家以百萬元為階梯展開激烈競爭。經過30餘輪競爭，最終以1。71億元落槌，重新整理徐悲鴻個人作品拍賣紀錄，並打破剛剛由《長征》創造的中國近現代書畫作品拍賣紀錄，同時創下新中國繪畫拍賣成交的世界紀錄。”

“齊白石和張大千都是億元俱樂部的常客，每次都有作品重新整理紀錄，我個人覺得他們的藝術造詣是很高，但還不能跟古代四王四僧，八大山人等比肩，更不要說是宋元名家了。”

“他們真正精品能得到市場的認可，有泡沫但不多。不過那些普通應酬之作或是練筆之作就有很大水分，據估計齊白石存世量有三萬多件作品，張大千也不少，畢竟他們是職業畫家，靠賣畫為生，自然精品少，普通的多，這也是遊資看中他們作為炒作物件的原因。”

胡妍是見證三十年拍賣歷程，最有發言權，今天給吳天緣梳理道：“說到泡沫最大的還是所謂那些在世的新藝術，我看來完全就是模仿前蘇聯或是歐美的行為藝術，東施效顰罷了！學的還似是而非，只有皮毛！”

“二十年前被西方投資人看中咱們中國市場，大肆購進一批，然後透過各種手段來宣傳和炒作，以尤倫斯為主。前幾年時機成熟，開始瘋狂出貨，讓國人自己接盤，如現在什麼藝術界的f4，十年前默默無聞到現在的動輒上千萬，根本就是**裸的騙局！這兩年市場資金緊縮，他們的東西經常流拍，就連香港佳實德最強大專業的現代藝術專場也撐不起來！這就說明其沒有真正的價值空間，不值得收藏！”

聽完胡妍一針見血的批判，吳天緣很同意，所謂現代藝術急功近利，沒有真正精髓，自然炒作過後就是慘淡收場。

第168章　同流合汙

“市場火爆後出現了一大批的害群之馬！把整個行業搞的亂七八糟，讓真正的老藏家都痛心疾首，根本買不到喜歡的寶貝。2012年可以說是中國藝術市場的黑幕年，大量中國藝術市場的黑幕集中爆光重挫中國藝術品市場，致使2012年中國藝術品市場規模縮水50％，好多幕後黑手暴露出來！”

胡妍挺起身嚴肅道：““鉅額黑色遊資以及國內外黑金洗錢是中國藝術市場天價泡沫的始作俑者，根據國際貨幣基金組織的統計，中國每年洗錢總額佔經濟總量的2～5％，中國每年有1