解。就日本是否應該向美國開戰他講過這樣的一段話“只看看美國的汽車城………底特律，那發達的汽車工業和一望無盡的德克薩斯油田，便不難得出這樣的結論：憑日本的國力，根本不能與美國為敵，同其抗衡。”

從這段話中不難看出山本五十六是清醒的，他對於戰爭的判斷十分準確。可慢慢的山本五十六也逐漸認識到了日本與美國的矛盾實際上是無法避免的。日本是一個資源極度缺乏的國家，這對於日本的發展是一個致命的瓶頸，侵華戰爭速勝的失敗和拉的越來越長的亞洲戰場都迫使日本要儘快擺脫美國對其的戰爭制約，因此美國成了日本最大的絆腳石。

怎樣才能擴大日本在東太平洋的優勢呢？山本五十六經過了長時間的深思熟慮之後才最終決定了偷襲珍珠港，這是一個極為瘋狂的想法。因為龐大艦隊的長途奔襲和航空母艦艦載機對軍港的大規模轟炸在當時都沒有人敢於嘗試，但是結果山本五十六出乎所有人意料的賭贏了，但是大贏之後就是大輸。所以在中途島海戰的時候他就輸的一敗塗地！

雖然唐寧在盛讚這部片子，但吉米顯然有著不同的看法：“託尼，我覺得這種關係到我們美國人的歷史事件不能只由日本人來描述發揮，得有咱們美國人的聲音，所以我想咱們也投資拍一部偷襲珍珠港。”

唐寧不以為意的笑道：“怎麼？你覺得這部電影醜化咱們美軍了？難道你打算拍一部醜化日軍的電影作為報復？”

吉米有些奇怪的說道：“託尼，你怎麼會有這種想法呢？歷史的真相是什麼樣子的。就應該拍成什麼樣，如果咱們醜化日本人，把他們都拍成小丑，那輸給了這些小丑的美**隊又應該是什麼呢？豈不是連小丑都不如麼？”

吉米的這個回答讓唐寧很是震撼，正視歷史、正視對手這才是一個正確的態度，反觀後世國內的許多抗日神劇，其實在醜化侵華日軍的同時不也在醜化我們的抗日將士麼，如果抗日奇俠們真的這麼神奇，而日軍真的那麼愚蠢如豬。那抗日戰爭怎麼可能打上八年？！

於是唐寧沉思了一會兒，然後說道：“如果想拍一部還原真實的紀錄片的話也行，不過票房上就肯定沒法保證了。”

吉米很是罕見的說道：“賠就賠吧，咱們也不能總拍商業片，總得有一部說得過去、拿得出手的東西吧，何況你唐寧大老闆現在也不差這點錢。”

“好吧，既然要拍咱們就拍的大一點，你幫我聯絡一下威廉惠勒和黑澤明。我打算找他們倆共同執導這部戲。”這個時候浮現在唐寧腦海的就是他心目中最經典的戰爭片《虎虎虎》。

後世用珍珠港事件作為電影背景的影片太多，《虎虎虎》（其實是《tora！tora！tora！》）無疑是開宗立派的一部。後來的《珍珠港》等片中有關空戰和整個事件的描述手段。基本也沒有超出《tora》的水準。科技和電影工業的進步還是低不過貨真價實的飛機、艦船在觀眾面前燃燒、起火和爆炸。將偷襲珍珠港事件這一無形之物作為電影主角的手法，湮滅了演員的表演，但卻客觀真實地還原了一段歷史真相。從電影之中，觀眾可以尋找到自己想要的真實歷史。

並非記錄片的《tora》詳細地呈現了美國大陸和珍珠港駐軍在珍珠港被襲之前的各個細小的環節，把珍珠港最終被襲表現為一連串的大、小人物的疏忽，如肖特將軍的大意。馬歇爾過分規律的早睡和休閒習慣，一份緊急軍事電報由民用郵政的日裔美國郵遞員傳遞，首次啟用的雷達探測了日軍機群卻被上級誤認等等，太平洋艦隊好像又是被一根一根稻草壓垮。看不到明確主角的《tora》把可能影響珍珠港事件走向的微小細節都一絲不漏地在銀幕表現，是非判斷的主動權在觀者心中。到底誰該為珍珠港被襲負責？誰又是珍珠港事件的最大收益者？