跟咱們公司完全不同，我感覺他的路子比較適合好萊塢那種高投入高產出的方向。”

唐寧聞言也有點頭疼，因為受限於成本和製作速度，所以日本動漫一直走的都是低成本高產出的路子，直到**十年代才湧現了一批諸如《天空之城》、《千與千尋》這種高成本高質量的動漫電影，思索了一下，唐寧問道：“你確定這個小夥子很優秀？”

“的確很優秀，而且學歷很高，也很有天分。要不老闆你去見見他吧。”

跟隨手冢治虫來到他的辦公室之後，唐寧見到了這個被手冢治虫高度讚揚的年輕人，這個小夥子面容清秀、稍有些靦腆，一落座手冢治虫就介紹道：“這是我們公司的老闆唐寧先生和櫻井先生，這位是宮崎駿，很有才華的一位後起之秀。”

聽到這個名字，唐寧不禁愣住了，心道這人是真不禁唸叨。剛才還在琢磨著《天空之城》、《千與千尋》呢，這會兒居然就看到了宮崎駿。難道冥冥中真的有天意？

如果說手冢治虫是開創了日本動漫的一代大師，那宮崎駿就是真正讓日本動漫發揚壯大、走向世界、獲得奧斯卡獎的最大功臣。他的《千與千尋》獲得了2001年的第75屆奧斯卡最佳長篇動畫獎，在2015年獲得了第87屆奧斯卡終身成就獎。

宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治虫巨人陰影的同時。用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。

由於有著心中的這份敬意，所以唐寧主動伸手上前說道：“很高興認識你，宮崎先生，您想來我們公司？”

宮崎駿不知道唐寧為什麼對他這麼客氣，所以顯得略微有些惶恐的說道：“沒錯。唐寧先生。我本來就非常喜歡漫畫，曾經想做一個漫畫家，但後來我發現自己實在是沒有這方面的天分，後來看到手冢治先生的《鐵臂阿童木》，我才突然反應過來我可以做動畫啊，這樣既不用原創，還可以將自己喜歡的作品都搬上熒幕。因為我非常崇拜手冢治先生，所以希望能夠加入貴公司，能夠有機會跟隨手冢治先生進行學習。”

唐寧又問道：“可是我聽手冢治先生說，你和他的創作理念不一樣啊。”

宮崎駿解釋道：“的確有不一樣的地方，我感覺如果將鐵臂阿童木一百集的成本都投入到一集去製作的話，那麼效果肯定會比現在好的多。當然了，我也知道我這種想法不太符合實際，如果真的這麼拍的話，那公司肯定會賠錢，但這肯定是將來動漫電影的發展方向。”

又聊了一會兒，唐寧才瞭解到為什麼宮崎駿會有這樣的想法，其實這跟他的成長經歷有著很大的關係，他出生於1941年，今年剛剛19歲，而他的家族是經營了一家飛機制造工廠，所以即便是在戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，從小就不缺錢的他自然不會對於成本控制有著什麼具體觀念。而且他是家中次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業，因此造就了他比較浪漫的藝術理念。

不過奇怪的是，在這種家庭和這種成長環境下，他卻意外的對家族的特權產生了思索和懷疑，這從他後期的作品中可以清晰的看到，尤其是《螢火蟲之墓》這部動漫電影，雖然沒有在商業上獲得太大的成功，但在藝術上的成就是無法抹殺的，私以為這是宮崎駿最感人、最讓人沉思的反戰電影。（未完待續。。）

第二百五十五章　唐山大兄

唐寧思索了一會兒，然後說道：“你這麼想其實也是對的，但不適合現在的日本動漫市場。一是成本問題，就如你剛才所說，如果公司出產的電影都是賠錢�