，跟我們有距離，我覺得只需從一個概念中寥寥數筆點出來，點出他的味道就行。總之他是一個上海的、玩弄女性的、電影製片廠的老闆，這個比較容易。第二和第三個男人也同樣很難寫透，很難透過這些男人寫出複雜的人性來。

所以，我覺得你應該集中去寫那個女人，寫那個女人的心態和她與她媽的這種參照關係。你可以在裡面使勁挖掘她和她媽的戲，這多有意思。你不要把她媽寫成一個慈禧太后，也不要寫成一個失落、麻木和迂腐的概念人物。雖然她媽是從舊時代過來到今天的一個代表，其實她也不是一成不變什麼都反對的。她對愛情的那種特殊的感覺和看法，其中有腐朽的東西，也有她看得非常透、非常準確的東西，還有她真誠的東西，還有她的夢嘛。最可貴的就是她有她的夢想，她始終生活在她的夢中。原著中這一筆很重要，你們現在好像把它抹淡了。她老是後悔：當年我要是怎麼怎麼樣就怎麼怎麼樣了，到了最後她都不知道那是一種必然，這就是一種女人的夢。我覺得這是很有意思的。人就是因為有夢，所以才有動力。我覺得人的夢想是人的動力。所以你應該緊緊抓住原著中寫婦女這個點，不是寫女人和男人的愛情，而是隻寫女人，讓愛情和男人都虛一點，在這一點上你現在不是很明顯。甚至我主張這個老太太不要換演員，你讓這個女演員一直演下來。當然這樣有一個如何分身的問題，有一個替身的問題。

侯：得考慮對手戲的問題。我們討論的時候也儘量想在她們母女關係上多寫一點，小說上提供的所有這方面的東西都用了。目前第三段不理想，第三段實際上就是想寫祖孫兩個人的關係，我們想不出這個關係究竟能再有什麼戲，不知道這倆人還會發生什麼事。

這個就要發揮自己的經驗，不能從原著中拿了。咱們自己跟咱們的父輩有多少故事呀，老輩人有多少觀念與我們不一樣呀，這需要大家再去找這方面的感覺和細節。

侯：而老年的外婆因為一生的夢想，與外孫女兩個人之間的根本衝突在哪兒？

首先我覺得，她媽根本就不愛這個女兒。當年她一心想跟著那個電影老闆當電影明星，當闊太太。她本來不想要這個孩子，只想用這個孩子拴住男人，誰知道弄巧成拙。就因為生下這個女兒丟掉了那個大好的機會，繼而丟掉了一切。所以她骨子裡會恨這個孩子，她會覺得這個孩子是個禍根。我覺得她生女兒養女兒不是出於愛這個孩子，而是作為很對立的一個媽的身份，雖然不說但大家都明白。同時這個孩子長得很像那個男人，這就很有意思，這是前兩部分的人物關係。第三部分就是相反，她很喜歡這個隔代的外孫女，同時兩人又有矛盾，但並不是本質上有什麼衝突，而是在與男人的關係問題上。我們可以這麼處理：因為她不相信男人，對所有的男人都有自己特殊的看法，她只要一發現孫女的男友就不高興，所以這種東西特別容易產生戲。我覺得這樣絕對比直接寫跟男人的愛情要好得多。愛情還是按現在的筆墨來寫，但要再虛一點，至少減一半的戲，這樣倒把一些複雜的東西簡化了。因為首先，咱們都知道“性”你是不能充分表現的，如果這三個人物都有“性”的展現也會很有戲，但是此路不通。再就是寫政治、寫社會，寫三個不同時代的政治變化和社會變遷下人物命運的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下電影。所以，把這個戲轉到家裡去，把社會背景往虛處轉。當然你還要有深入一點的戲，最終還是要有一個形而上的東西。這樣就更有味道，就更像一個文藝片了。

第三章 花（11）

侯：我看了賈樟柯的《站臺》，我覺得他對時代的敏感，特別值得欽佩。因為他關注的那個時代不同於咱們成長的那個轟轟烈烈、大起大落的時代，而他成長的時代的特徵變化特別的微妙，他對那些時代和生活的特徵非常敏