實質，把它作為文藝界揭批‘四人幫’運動第三戰役的中心問題，批深批透。”〔74〕

11月25日，《人民日報》以《堅決推倒、徹底批判“文藝黑線專政”論》為題報道了這次座談會的情況，還加了編者按說：“四人幫”舉著“黑線專政論”這把刀子，否定十七年革命文藝的成就，並從文藝界開啟“突破口”，擴充套件到各條戰線，全盤否定“文化大革命”以前十七年的偉大成就。

但是，編者按不適當地肯定了毛澤東1963年12月和1964年6月關於文藝界的兩個批示，而且認為“毛主席的紅線一直照耀著社會主義文藝事業的程序”。

5。　一部小說引起巨大反響，文藝領域開始“解凍”（2）

當天，《人民日報》還發表了茅盾在座談會上的發言。茅盾在發言中肯定了“《人民日報》編輯部這個座談會非常及時，非常必要。”他說，教育界的同志們已經開過這樣的座談會，憤怒聲討“四人幫”炮製的“兩個估計”。文藝工作者，乃至廣大讀者，受“四人幫”的“文藝黑線專政”論以及由此而來的文化專制主義的毒害，“也是極其深重的”。所以，我們也迫切需要揭發和批判“四人幫”炮製“文藝黑線專政”論的陰謀，肅清“四人幫”在文藝理論上的流毒。

茅盾還說，“四人幫”為了篡黨奪權的需要，大肆汙衊新中國建立以來的文藝戰線，稱之為“黑線專政”，這是“狂妄地否定‘文化大革命’前十七年文藝領域中所取得的輝煌成果”。對此，他舉例說，這17年中，就長篇小說而言，有《暴風驟雨》、《創業史》、《青春之歌》、《林海雪原》、《紅巖》等等，至於短篇小說、詩歌、話劇、歌劇、電影、音樂、美術、舞蹈、曲藝，那名目就更多了。可是，令人氣憤的是，“四人幫”把許多香花統統打入冷宮，而把他們為了篡黨奪權而炮製的幫派文藝，強加於廣大讀者和觀眾，這“怎能不天怒人怨，人人側目！這是事實，‘四人幫’的罪惡，是賴不了的。”

“四人幫”粉碎後，文藝雖然獲得解放。但“四人幫”的流毒，依然不容低估。當前任務就是“運用馬列主義、毛澤東思想這戰無不勝的思想武器，堅決推倒‘四人幫’炮製的‘文藝黑線專政’論，進一步肅清‘四人幫’在文藝界的種種流毒，同時也必須為廣大的觀眾和讀者提供更多更好的精神食糧。”

而要完成這些任務，首先要堅持“百花齊放、百家爭鳴”的方針。換言之，也就是要做到題材的多樣化，以及體裁和風格方面的多樣化。茅盾認為，題材的多種多樣，會引發多種多樣的體裁，也會引發多種多樣的風格。而一個具有多方面生活經驗、富於創造性的作家，有可能運用各種題材，並且也具有個人獨特的風格。他相信，在粉碎“四人幫”強加於人的精神枷鎖之後，“我們的百花園裡必將出現萬紫千紅的景象。而這正是‘雙百’方針得到貫徹的必然結果。”

茅盾在發言中還批評說，“四人幫”的又一荒謬理論，就是關於作品中的人物描寫的臉譜化的創作方法。“按照他們的說法，作品中的英雄人物（主角、正面人物）必須是高、大、全的。也就是說，這個英雄人物，必須是始終正確、高出於一切陪襯人物（這些陪襯人物也是作品中的正面人物）之上，比所有這些陪襯人物都偉大。換言之，即這個英雄人物不能犯錯誤，甚至也不能有片刻的猶豫不決。否則，就損傷了這個英雄形象。這是十足違反馬克思主義的認識論的”。“四人幫”所要寫的“高”和“大”，“已經是給公式化、概念化大開綠燈；更要全，那就只能畫臉譜，不是人物性格的描寫。”

同樣，“四人幫”搞的那套“臉譜主義”，對作品中的反面人物，“那就濫用得更加出奇了”。反面人物不僅面目灰溜溜，甚至衣服也是灰色的，“以至他一出場，連小孩都立