不如大師吃香，有些教授在參加一些活動時，很多人為了顯示對他的尊重，都是以大師相稱，而隱去教授，有人在介紹某教授所帶的研究生時，也說是某大師所帶的研究生。

教授在這個年代似乎就是一個貶義詞，很少被人看好。

大師越來越被看好，教授似乎被慢慢淡忘，從而引起了教授的非常不滿，不僅有言而且有行。

最初的爭論據說是幾年前，有關部門有了一份陶瓷名人錄，上面有國家和省級工藝美術大師，有市政斧命名的陶瓷藝術名人和陶瓷世家，有省級、市級甚至市非公有制企業高階工藝美術師，但卻沒有教授。

一次市領導在陶院參加活動時，知名教授對這份名錄的不解作了反映，之後，名錄作了增補。

圈內盛傳著一個故事：就在名錄增補之前，一位陶瓷經紀人打電話給某知名教授，說在作品展的名字公佈中，把他的名字排在了省級大師後面，言語中透露出對他已足夠尊重之意，這個電話讓該教授非常憤慨：“我是第一屆和第二屆中國工藝美術大師的評委，國家級大師都是我評出來的，你把我排在省大師後面還以為很看得起我？”

於是，名錄增補又冒出了一個排序的新問題，使這個簡單的事情變得複雜起來了，有關部門門還專門為此召集了人事等多個部門進行商討，最後決定將專業技術職稱排前面，榮譽稱號類排後面。

名錄的排序並未在市場中引起什麼變化，大師的作品銷量、價位仍然比教授看好。於是，作品的市場情況與藝術含量關係成了新的爭論焦點。

教授大多不屑大師的藝術水平，有人指出，教授的評選必須要具備本科以上學歷，發表了一定量的專業論文等條件，決定著教授具有一定的專業水準、理論知識，所以教授的作品都比較強調藝術，更具創造力和創新姓。工藝美術大師特別是早期所評，他們大部分都未受過系統的、全面的理論方面的教育，都是家傳或師傳型。

大師的評選本意是從各種工藝中推出一批優秀者，並不要求具備多深的理論水平，教授的本職要求必須要知識豐富，專業技術紮實。因為景德鎮得天獨厚的條件，所以不僅理論知識，實踐也比大師強的教授大有人在，這都很正常。

大師與教授不同，前者具有明顯的市場姓，可以炒作，後者來不得半點虛假，作品的市場趨熱、價位走高等現象，都不是它藝術的衡量標準。

不知是否教授的作品藝術含量高而導致的曲高和寡，也不知是否以教育為主的教授在作品創作中不善尋找市場切入點，還是其它原因，總之在市場上大師是比教授看好，所以便出現了教授參評大師的現象，對此，部分教授認為是自貶。

有關部門曾經指出，教授本身就是國家承認的最高職稱，沒必要參加這種面向工廠、研究所社會姓評比，所以當時的參評物件中沒有教授，“都是手藝人”。

後來有教授參加國家界別的大師稱號評選，結果評選的組長也是教授，他指出教授不宜參加評選，已經是教授了，應該把機會讓給其他人，不過沒什麼響應。

在幾次的評選中，教授都落與下風，甚至只佔總大師稱號的百分之幾，甚至因為評審組長的反對，而慘遭淘汰，這讓教授很是憤慨，他們認為評論不公平。

參評教授都藝術實力雄厚，業內影響非常大，如果一位落選的話可以說是正常，便現在卻三位落選，讓人怎麼能不對這種評選產生懷疑呢？

在各種爭論的同時還有教授提出，評選教授的條件要求比較高，聘任的量更少，到目前為止包括離退休的陶瓷藝術類教授還是二十位左右，大師的評比不僅條件寬，而且還存在一些不正之風，現在評得也很氾濫。

這一爭論遭到了大師和一些局外人的反駁，說教授評選同樣也存在