我輾轉難眠，起身找酒喝‐‐要最烈的酒，最燙的爐，喝到地老天荒，喝到倒地不起。我將我爹藏在書桌下的白酒箱子拖出來，起開蓋子，用電爐子燒溫了，也不管燙不燙口，直接往嘴裡灌。我喝大了，身子燥，就跌跌撞撞往院子裡走，走到小橋流水那兒，直接往石階邊一躺。贔屓聞聲爬過來，我一把抱住它的脖子，將熱臉貼在它冰涼的甲背上。流水潺潺，聽著很是悅耳，我暈暈乎乎一個側身，翻進了池子裡。冰冷的池水沒過我的頸項，我閉著眼，躺得很恣意，手在水底下隨意地劃著名。

忽然，一雙手穿過我的腋窩將我從水裡抄起。那雙手將我整個攬進懷裡，擁得很緊。一股和煦的熱氣從我的腳底漸漸生長出來，縈繞著我，將我身上濕透的衣袖烘乾了。我聞到熟悉的薄荷香氣，我的眼角滑下淚來，卻緊緊閉著眼睛不敢睜開，生怕它只是我的一個夢。

&ldo;阿硯。&rdo;

&ldo;阿硯，我的阿硯。&rdo;

&ldo;阿硯，我想你。&rdo;

（全文完）

上海‐‐波士頓‐‐紐約

☆、後記

寫下《廟算》第一章的時候，我沒想太多，單純想寫個帶點恐怖氣氛的故事，沒想過裡面的人物關係，沒想過要透過它具體表達什麼，也沒想過它的結局。故事從15年的夏天開始連載，原定16年年底完結，卻遲了一整年。

作品之於作者，很多時候是一種對映與被對映的關係。這遲到的一年裡，我文字產量極低，大部分精力都投入了體驗、實踐、學習和少量拍攝中，該體驗的我都體驗了，然後才有《廟算》的後二十章。

對於《廟算》這本近二十萬字的小說，作為創作者，我是有底氣的。我知道我寫出了一個另類的、偏門的故事。在整個故事的塑造過程中，我清楚地知道所有我想要表述的情感和細節，我無數次和筆下的角色溝通，有伏筆也有出路。在文字行進的過程中，梁硯、魏延、陳昂駒這三個主線人物逐漸豐滿起來，人物之間有了火花，有了羈絆。在故事呈現的過程和方式上，《廟算》這個故事可以從很多角度來解讀，你可以說它是一個恐怖懸疑抓大粽子的故事，你也可以說它是一個講述愛情、友情與親情的故事，讀者可以讚揚、喜歡裡面某個人物的價值觀，也可以討厭、鄙夷之，我都非常歡迎。我試圖在這個故事裡探討很多主題，但有一個主題貫穿始終‐‐尋找。這是一個關於尋找的故事。故事剛開始的時候，梁硯在尋找幼清死亡的真相，陳昂駒在尋找和白馬寺牽上線的辦法，魏延在尋找獵人的眼淚，姑蘇臻在尋找留住過去的方法。隨著故事的推進，梁硯在上山的過程中確認了自己的天命，陳昂駒找到了自己的妹妹，姑蘇臻找到了中陰間的法門，而魏延，他找到了梁硯。

萬事萬物都有它的緣法。梁硯和魏延之間的感情，我以一種逐漸跳脫的角度來描寫。寫到最後，&l;桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈&r;一句詩就概括了全部，但是仔細把這句詩拆開來看，杯酒之餘對著十年枯燈，桃李春風對著江湖夜雨，聚散何其短暫，遺忘何其煎熬，其實很悲涼。人的感情一面很複雜，一面又可以簡單。兩個人若是想要在一起，心志彌堅，又有什麼可以阻擋？梁硯和魏延在非常短的時間內相知相戀，卻又在已知的身份宿命和事件洪流面前被迫分道揚鑣，但是兩個人都沒有停止過愛對方，梁硯的愛寬廣無瑕，魏延寧願割魄換梁硯陽壽也不願陰陽相隔。寫結局的時候，很多瞬間我都想將兩人分離，這對於作者來說是最好的與人物和解的方式。但是，我不想要梁硯魏延與我和解。往深裡想，生死況且並不能將兩人分離，那麼兩人面上裝著的淡漠不過就是一張遮羞