然而，很可惜，自從電影蓬勃發展之後，很多導演就開始把電影是導演主導的，是導演的審美表達這件事給貫徹到底了。 拍的電影簡直是一般人都看不明白，影評人也就只知道抱著這些玩意吹高階。 反正是無腦吹，管他觀眾們的死活。 於是，換做夫子這部電影，觀眾們想看的是一部故事流暢，節奏緊湊的電影。 結果，廚師古枚給大家端上來的是什麼大餐？ 故事敘述混亂，頗有一種東一榔頭，西一棒子的感覺。緊湊？ 這種高階的玩意，你看我們這部電影有可能擁有嗎？本來吧，對於歷史類電影來說，就和節奏感這種東西八字不合。 所謂節奏感，往往只要掌握好了就可以營造出比較理想的成績，那麼一般來講，什麼樣的電影容易有節奏感呢？ 當然是懸疑片，犯罪片，還有那些動作片了！ 這些電影型別都是急需節奏感的，可以說，沒有節奏感，根本就不可能成片。 也正是這一類的電影和票房榜上佔據排頭的那些電影高度重合。 而夫子顯然是兩邊不靠。 而以古導慣常拍攝電視劇的那些手法來看，真的對節奏什麼的東西並不擅長。 如果，古導以前主要是拍攝懸疑電視劇的，說不定還可以稍微給點指望。 但是，夫子的題材，看起來不過是把古導以往擅長的歷史題材平移到了電影上。 同時，在拍攝這部電影的時候，古導使用的還是電視劇思維，雖然看起來場面搞的很大，場景復原的也算到位，但是吧，觀眾們到了電影院，他想看到的也不是這些。 古導的失利，其實對很多後世的影視劇也是個警告。只不過很多導演或者說是影視劇製作團隊並沒有意識到這個問題。 那就是，電影觀眾要看的歸根結底還是故事，並不是一部電影的服化道。 會被觀眾挑剔服裝道具這一塊的電影，通常只有兩類。 一類是終極大爛片，哪裡都不對，那麼觀眾只會把這種電影直接歸類為草臺班子大爛片，更加把簡陋的服裝道具作為潮點指出來。 而另一類呢？ 自然就是一些經典作品了。 因為故事非常完美，卻在服化道方面出現了不應該有的失誤，比如服裝的朝代弄錯了，出現不應該出現的款式。 這是古裝電視劇會被觀眾挑刺的一個重災區，一般上來說，基本上是一挑一個準。 畢竟，我們的朝代實在是太多了，而每一個朝代基本上都有自己流行的服裝款式。 雖然遠看都是古裝，但是拉近研究就會知道，其實，每個朝代流行的款式都是不太一樣的。 而影視劇的從業人員，他們也不是專門的服裝史研究人員，劇組更不會為了這些虛無縹緲的批評就去真的找專家去考證歷史上的正確穿著。 呵呵。 網友們一張嘴，什麼都管，什麼都會。 你們難道會出錢幫我們搞這些東西嗎？ 你們以為，這些服化道是隻要顧問到位，明白所以然就可以搞出來的嗎？ 要按照專家復原的各種歷史上真實存在的樣式重新制作服裝，你知道要費多少錢嗎？ 錢！ 經費在燃燒！ 服化道特別的費錢，這件事是劇圈的通識，這也就是為什麼有一段時間，清宮劇大行其道的原因之一。 其一，自然是作為距離現今最近的一個王朝，人們對於那個時代的人們的穿著打扮特別的熟悉，畢竟，那個年代已經有了照片技術，那個年代的留存就會特別的多。 想要在影視劇當中復原就會特別的容易。 而這第二個理由，便是建築在第一個理由之上的。 正是因為復原容易，所以，影視城當中，這種服裝也好，道具也好就會有很多存貨。 那麼作為後來拍攝的影視劇，一旦涉及到相關的劇情，尤其是服裝等物，就完全可以拿來重複使用。 這也是劇組節約經費的一大法寶，所以提升服化道水平，其實也是和電視劇的製作成本緊密相連的。 但是，更重要的是，作為一部電影也好，電視劇也好，想要被別人批評服化道，那至少也要故事過關才行。 現在看來，夫子這部電影其實是有點本末倒置了。 用雞肋的故事包裹上精緻的服化道，用一句現代人經常放在嘴邊的難聽的