人無盡的聯想。

無論是精巧的構圖、還是對比強烈的顏色又或者彷彿旁觀者的配樂，都緊扣著整個故事想要表達的東西，中間的那場派對看似荒yin，但認真觀摩的話毫無情Se的味道，有的只是一種刻骨的詭異，導演用這種方法詮釋了一直以來的主題：物質社會對人的異化。這是部發人深思的作品”……著名影評人莫里斯·謝登

大部分人都沒有否認這部電影想要表達的意義讓人無法給出準確的定義，大部分人也承認，至少這部電影延續了庫布里克的某個主題之一，就是莫里斯·謝登的那句“物質社會對人的異化”無論是《奇愛博士》還是《2001太空漫遊》、《閃靈》又或者《全金屬外殼》，這樣的主題都非常明顯。

但依然有人唱反調，比如那位馬琳莎·麥琪女士：“阿德里安製作了部譁眾取寵的作品，他雖然在形勢上學足了庫布里克的風格，但內在的東西完全沒有把握到，那場荒唐的派對尤其如此，無論是妮可·基德曼飾演的妻子還是凡妮莎·肖等人飾演的妓女，都顯得無比弱勢，唯一的反抗也因為丈夫的毫無誠意的懺悔也輕易的煙消雲散，他似乎根本沒有意識到原版小說想要表達的東西也沒有真正去考慮庫布里克的思想，只是在做足表面功夫後按自己的意願隨意塗抹”

這就是明顯的輸不起的表現了，唱反調的不是沒有，比如影評人艾登·卡隆就嚴厲批評了電影過於uā哨和注重形式，緩慢的節奏讓人絲毫提不上興趣，但問題在於這位影評人和庫布里克從來都不對盤，早在80年代就批評《閃靈》和《全金屬外殼》是一無是處的作品，會寫這樣的評論是很正常的。

但這位麥琪女士之前可是宣稱是庫布里克的影但在大部分人都認為是否符合庫布里克的風格還需要揣摩待的時候，卻寫出這樣的評論，那麼只能說她為了面子不肯認輸。這樣的人哪裡都有，哪怕證據已經拿到面前都可以裝作沒看到，更何況現在這種有無數地方可以說的情況。

庫布里克的死忠影迷依然不遺餘力的攻擊著阿德里安，這就是粉絲的通病了，一旦他們在心裡把自己的偶像捧上神壇，那麼就絕不容許讓別人碰觸，就算有錯誤也要反駁也要強詞奪理說成是好的。雖然阿德里安也有不少死忠影但因為涉及的題材太多，而且風格始終沒有統一過，所謂稍微有些散漫，很難是他們的對手。

不過很快這些人就分裂了，少部分真正的專研過庫布里克電影的影迷在看了幾遍《大開眼戒》後，雖然很不情願但多少也開始正視起來，但更多的人喜歡庫布里克是為了突出起自己彰顯口味，一旦這種獨一無二的感覺被打破了，他們就會非常生氣和不滿。庫布里克的電影本來就小眾，能夠發出自己的聲音，除了網路開始興起外，靠的是對庫布里克電影喜歡的凝聚力，不管這種喜歡的原因是什麼，可現在這麼一分裂，說的話也就再沒多少分量了。

總之，在97年的3月初，媒體上爭論得最多的，不是對69屆奧斯卡的預測，而是關於《大開眼戒》的各種爭論。隨著電影在歐洲上映，歐洲的評論家和導演對電影本身是一致的交口稱讚，他們本身就喜歡這個調調，當然，關於阿德里安製作得是否符合庫布里克風格依然是爭論不休。

這些種種因素綜合起來，讓略低的電影票房居然在某個週末走高了不少，相當高興的華納看看火候足夠了，讓克拉克森將庫布里克觀看了這部電影的反應也拋了出來，得到訊息的媒體在向庫布里克的女兒安雅求證之後，頓時引起了更多的議論。

先搖頭是什麼意思？然後明明因為中風而不能動彈，卻能豎立大拇指又是什麼意思？庫布里克是既不滿意又滿意？還是滿意但又遺憾？遺憾的話又是在遺憾什麼呢？許多評論家絞盡腦汁想要找出答案，各種訪問邀請頓時一而再再二三的送到了阿德里安手中。而