費人大半輩子的光陰。

“王鼎，現在你看這瓷器，注意它有無款識？”

王鼎按照李逸風的提示翻起了筆海，可這杯體並無什麼，“李哥，這底款上沒有款識啊。”

“呵呵，不要大驚小怪，這筆海的確沒有款識，這也是正常的。在瓷器上，明、清官窯絕大部分都有年款和特徵，如明代款識就有所謂“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法，而元代以前的古瓷並無正式官窯年款，那麼，判斷的時候我們就不能僅憑款識，還要去看它的造型、紋飾以及胎釉。”

“造型？”

王鼎大概知道，陶瓷器的形狀，以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。而明清瓷器造型更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精緻，而且能獨出心裁、銳意創新，而且在瓷質方面精益求精，造型唯重纖巧，與元風格迥異。

“這個我略懂一些。元代的瓷器比較大一點，明清的就比較精緻。”

“你說的確實沒錯，元代的瓷器比較大，是跟他們的生活習慣有關。明清的就趨於精美，精巧。但只是知道這些還遠遠不夠。你還要特別記住各個朝代、時代的特殊造型。例如明弘治的黃釉雙耳罐，明正德時期最突出的造型筆架、扦屏、墩式碗，乾隆時期的轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等等。知道了這些就非常有利於你去鑑賞這些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”

“恩。我明白了，一個特殊的造型在一種機率上就說明了這瓷器是出自那個朝代的。正如我所撿漏的柳葉尊瓶，其造型纖美，堪稱美人肩，恰是清朝的造型。”

“對。”李逸風連連點頭，王鼎彷如得取真諦，繼續侃侃道，“那現在這筆海我們根據造型似乎判斷不太出來，因為筆海的造型相對固定。那就接著要看紋飾和釉色了？”

王鼎上手相當快，李逸風教的就更興致勃勃。

“對。接下來我們就需要看瓷器的釉色和紋飾。這瓷器通體的棕黑色，胎色乏沉，沉中有氣，是件黑釉瓷器。這就有的說了。單釉色的瓷器一般是在元代以前，黑釉最早出現的時間是東漢中、晚期。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時期。元代青花、釉裡紅等釉下彩的出現，開創了瓷器裝飾的新紀元，打破了以往一色釉的單調局面，明、清以後各種色彩的發明進一步豐富了瓷器的裝飾。而明、清時期御器廠所燒黑釉器做工精細，多在純淨的黑釉上施以各種低溫色彩，黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。現在這筆海單釉黑色，而且老氣橫秋，足顯年代，透過這一點，我們就可以知道這筆海有可能出自元代以前。”

“元代以前？那具體是哪個朝代呢？”

王鼎的興趣全被李逸風帶起來，透過這釉色，造型，兩人已經給這筆海做了初步的判斷。但是以元代為界限，其前還有華夏幾千年的歷史，總不能就以一個元代以前的筆海定論。

而這筆海，紋飾大概不用說了，清一色的黑，接近漆盤一般，根本不存在可以辨別年代的紋飾和字跡。

李逸風突然話鋒一轉，雙目炯炯看去王鼎，“那你覺得呢？你現在仔細看看這筆海，它糙舊沉練，你先做個判斷。”

王鼎繼續觀察這筆海，誠如李逸風引導，這筆海的釉瓷的的確確很糙舊，年代感久遠。如果真的去推算的話，應當是唐朝時期差不多。而黑釉在唐朝時期生產的比較多，進而傳世的比較多，那很可能這就是唐黑釉筆海。

“我覺得是唐黑釉筆海。”

王鼎做判斷了，但是當王鼎話剛講出一秒，一股奇異的畫面就進入到王鼎