人物的動作造型以及那些武器坐騎的合理分配，讓這件作品顯現出與眾不同的魅力。

而最讓李國輝喜歡的還有一點，那就是這件作品的題材雖然是傳統的八仙過海，但是其中的人物形象跟傳統的八仙略有不同，而是做出了大膽的調整，尤其是在面部表情方面。謝斌在對人物的面部表情進行刻畫的時候，採用了一些類似於西方雕刻技巧的手法，立體感更強，感染力也更強。

聽了李國輝的講解，謝斌自己想象倒也是這個道理。不過謝斌也才發現，自己對自己現在其他人的雕刻水平了解太少了，對市場的吸收能力嚴重低估，對自己的要求也太高了，總想著將每一件作品都創作成一件稀世珍寶。

這其中的主要原因還是謝斌很少跟別人交流的緣故，而光從網上看那些圖片，很難看出什麼來，而且網上的一般都是精品薈萃，水平一般的還真沒幾個人願意往上放。

話說起來，一個玩手藝的人，一輩子中能創作出一件能讓別人記得住的作品就已經很滿足了，哪裡像謝斌這樣貪得無厭，要把每一件都當作稀世珍品來創作。

當然，要說起來，謝斌的這種心態還是跟著他爺爺學的，老爺子不管是給人做紅白事還是寫對聯雕傢俱，都是按照最高水準來要求的，而且那些精心創作出來的作品都像是扔破爛一樣扔在柴房裡。這讓謝斌從小的眼界就高的很，要不是有那幾年的蹉跎，謝斌估計已經是大藝術家啦。

不過要說起來，那幾年的謝斌也不是白過的，雖然出的精品不多，可是卻打下了極其堅固的基礎，以至於一朝突破，水平像是火箭一樣飛竄起來。而謝斌同樣拿手的字畫，雖然那些年不怎麼寫，但是在雕刻的時候，還是能用的到的，甚至在有意無意中，謝斌將書畫跟雕刻相互融合起來，讓他的水平一直保持在一個很高的水準。

這就像你在精通一國外語之後，哪怕好幾年不用，用的時候也能夠很熟練的用出來。更別說謝斌所精通的書畫以及雕刻其實是相輔相通的，只不過是表現形式不同罷了，而所要表達的內容卻都大同小異。

雕刻方面，說起來也無非就是線面的分佈，空間的利用，形象的刻畫以及整體的佈局。而書畫方面也同樣是如此，尤其是作畫的時候。只是多了一些色彩的配比，當然對空間利用的能力要求更高，因為作畫的時候抽象性更強一些，要在平面上表現出更強的空間感，這比雕刻要難好多。

而這些硬度極高的翡翠，在謝斌的手裡跟那些木頭沒什麼差別，雕刻的難度實在算的不什麼，因此謝斌在有意無意中把難度都移到了作品的創意方面。可是創意這東西那裡有那麼簡單？又不是路邊的大白菜一撿一籮筐的？

而這些在謝斌看來很平庸的作品，其實都已經算是非常難得了，尤其是翡翠擺件這東西，只要材質夠好，就已經能夠絕對升值了，然後雕刻的手藝再多一些特色，這就是一件非常優秀的作品。

而謝斌的這件在他自己看來很普通的物件，其實已經比其他人一輩子的努力還要出色了，只是謝斌自己不這麼認為而已。

李國輝是什麼人？一輩子都跟這些東西打交道了，在這方面的眼力絕對沒得說，他既然說值錢，那就絕對虧不了。

不過不管是不是珍品，謝斌說要送給老丈人，這話是無論如何也不可能再說回來了，而且老丈人還要幫他打廣告呢，謝斌還能有什麼不滿足的地方？話說老丈人那裡的廣告效果絕對要比電視臺播放那種視覺轟炸類的廣告效果要強很多，而且針對性也很高。

看到李國輝真的毫不客氣的拿著謝斌包裝好的那件翡翠八仙過海，彭玉柔瞪了李國輝一眼，不悅道：“你還真好意思，我看你是越老臉皮越厚了，哼，看你女兒怎麼說你吧。”

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李國輝