電影看完，就到了記者們上場的環節了。

不過，除了記者之外，臺下的導演們也有很多話想要說。

現在的華語電影圈裡，能用多線敘事結構來剪輯電影，講述故事的導演可謂是鳳毛麟角。

這一敘事結構要求導演在剪輯和拍攝中有極強的邏輯性，要將幾條線上的劇情穿插進行展示，而且每條線都不能太過突出，也不能太過單薄，否則就會影響電影的觀感。

後世的《無名之輩》儘管劇情十分優秀，但顯然導演並不具備像寧皓一般優秀的敘事能力。影片儘管看似多線敘事，但是不同的劇情線之間缺乏聯絡，故事跟故事，人與人之間的關係與衝突極弱，根本無法讓觀眾感受到多線敘事所帶來的緊張感與衝擊感。

說到多線敘事結構的電影，可能很多人會立刻想到90年代初的低俗小說，抑或是蓋裡奇的兩部經典多線敘事結構電影：兩杆大煙槍跟偷拐搶騙。

而實際上，多線敘事結構早在20世紀初就已經出現，其鼻祖大概可以追溯到格里菲斯的電影《囤積小麥》。

1909年格里菲斯拍攝的反映貧富差距的影片《囤積小麥》就同時展現了三個地點的三條故事線：鄉下麥田窮苦農民的生活、麵包店的生意和股票經紀人的辦公室。這三條線裡的人物和情節平行推進，完全沒有交疊。從《囤積小麥》中對窮人和富人的這種平行剪輯，不僅能看到後來格里菲斯名作《黨同伐異》的影子，也能看到平行敘事技巧在鮑特之後的大踏步發展：從雙線索到多線索，從段落到整部電影結構，從單純行剪輯到和交叉剪輯的綜合運用。

格里菲斯也從反覆的實踐中，隱約懂得這種多線索的平行剪輯和交叉剪輯的綜合運用不僅能加快電影敘事的節奏，豐富電影敘事的內容，而且能產生強烈的對比，引起觀眾更深層次的心理感知和情緒認同。隨著格里菲斯對於這種剪輯手法的運用越來越純熟，其作品的敘事風格也不斷完善，並對後世的許多電影產生了影響。

儘管珠玉在前，但是寧皓的瘋狂的石頭也算是在多線敘事結構的考試中交出了一份令人滿意的答卷。

在舞臺上，寧皓首先對觀眾以及到場的媒體表示了感謝。之後，他又講述了一些拍攝中的故事，尤其對劉德樺的映藝娛樂以及後續參與投資和製片的青年影視表達了自己的感謝。

“首先要感謝劉德樺先生，如果不是他的亞洲新星導計劃以及資助鼓勵，我根本不可能拍攝這一步電影。其次要感謝青年影視的陳總，除了拍攝上的資金之外，青年影視還為我們提供了正規的製片人和後續的宣傳渠道。瘋狂的石頭可以正常拍攝完成，離不開這些相信我，支援我的人。”

記者問道，“寧皓，你為什麼要選擇山城來作為電影拍攝的地點？”

“瘋狂的石頭是一部表現爭奪和獲取中不同行為和心態的片子。之所以在山城拍攝，是因為山城是座發展中的新興都市，它所具有的那種既張揚又內斂的城市性格是獨一無二的！”

一眾導演也十分給面子，紛紛給出了好評。

畢竟，坑錢是坑錢，藝術是藝術。

瘋狂的石頭質量確實高，即便是刨除人情以及面子因素，他們也會給出極高的評價。國內具備如寧皓一樣劇情排程以及敘事剪輯能力的導演太少了。

魯川甚至在現場直接將寧皓跟馮曉剛對比，聲稱“寧皓若是繼續堅持下去，馮曉剛就該緊張了！”

暑期檔有其優勢，也有其劣勢。

優勢自然是觀影人群。石頭主要面向的觀影群體就是青少年，不管是去快樂大本營宣傳，還是在網路上炒熱度，其目的都是吸引主要的觀影群體，為電影的上映造勢。天涯等論壇的主要使用者就是以80後為主的年輕人，網路宣傳直接提升了他們對