講道理，小鋼炮有點慫。

“這位是維倫紐瓦導演。”

“哈嘍！”

“這位是哈維爾·多蘭導演。”

“笨豬！”小鋼炮操著一口洋涇濱法語道。

“這位是達米恩·查澤雷導演。”

“嗨！”別說，小鋼炮這一口京片子，也就這句“hi”說的像回事。

別看花藝在放映現場搞得挺豪華，紅毯嘉賓採訪釋出會一樣不缺，但是就缺一個東西：一張有號召力、知名度的臉。

《夜宴》靠的是在西方有頭有臉的國際章，《臥虎藏龍》之於國際章，就好比《步步驚心》之於劉思思，《神鵰俠侶》之於天仙一樣，帶來的人氣和知名度能吃一輩子。

後來呢，他們倒是年年去歐洲，但每次的作品，說實話，吹逼的成分比較大。

一沒發行，二沒獎項，三沒知名度，人家上杆子買你的電影。

看特效？

拜託，好萊塢不香嗎？

青年影視也就是發行渠道比較廣，順便靠著利益抓住了美日韓那三家的眼睛，這才有全球發行的可能性。就這，亞洲很多地區也是半賣半送出去的。

花藝，還是不太行。

見記者全部轉移目標，跟隨前來宣傳的王忠磊也很尷尬。

鳩佔鵲巢？借雞生蛋？

不過畢竟是做生意的，腦子轉的快。

王忠磊當即吩咐工作人員多搬點椅子上來，直接把記者會變成了座談會。

幾人也就順勢入座，一點不客氣。

講道理，玩兒電影的也算文人的，俗話說，文人相輕，碰見感興趣，能探討的話題，這幫人還是挺積極的。

小鋼炮挺謙虛，上來就感謝多蘭，

“我首先得對多蘭導演說一聲謝謝，《媽咪》還有《湯姆》裡的畫幅變化著實讓我大開眼界。拍了這麼多年的電影，情緒和畫面一直是相連的。但是我沒想到，畫幅變化也能跟情緒、時間、故事連在一起。

籌備的時候我想到了這一點，本來想穩一點。但轉念一想，老都老了，想做點兒出格的事也沒啥，任性一點唄。但人家已經拍了一個方的了，我不能模仿那麼沒勁兒吧，所以我就拍了個圓的。”

“我們的老師都是阿莫多瓦，這種敘事手段他早就用過了。”

多蘭笑笑，又道，“圓形的畫幅的確給人一種很特殊的感覺，首先會感覺，那是一個畫框，其中的畫面是中國的水墨畫。接下來會感覺有點害怕，給人一種從暗中窺探的感覺。”

“我們中國有規矩，方圓的說法，什麼時候用圓，什麼時候又改成方，都不是亂來的，我有自己的一套想法，所有圓形畫幅都用來拍攝李雪蓮在家鄉發生的故事，而正方形的畫幅則用在了大城市，這說明大城市會更有規矩，更加的規範。”

一幫人從伯格曼談到費里尼，又研究對比了《布達佩斯大飯店》、《山河故人》等幾個電影，這些也都透過畫幅變化來表現時間的推動，都算是如今電影表達的創新者。

相對於樂呵的電影人，記者們就不那麼樂呵了。

你們言談甚歡，我們回去怎麼寫？

“請問多蘭導演，你怎麼評價這部電影？”一個記者起身問道。

“我很欣賞這部電影，畫幅的變化極大強化了場景的美觀性，人和景的比例更加協調，很有中國畫作的美感。”

“我也這麼認為，”維倫紐瓦來了句俺也一樣，“我在拍攝《降臨》的時候，曾經想過如何體現外星生物的文字。最後決定是使用類似於中國水墨畫的形式。這種畫作的內涵更加豐富且隱晦，我很高興導演能將他們應用到電影裡來。”

記者們不高興，王忠磊很高興，這倆