“我並不能定義這是一個什麼故事，在整個故事裡，我們並沒有看見完整的人物或劇情，我們看見的是支離破碎的片段、回憶、過去。這也意味著，愛本身，其實並不具備任何意義。”

“從他第一部作品《我殺了我媽媽》到《湯姆》，多蘭電影關注的母題始終如一，一貫是母子之間的矛盾糾結情感、人與人之間各種層次複雜多元的情慾。《湯姆》也不例外，他一如往常地透過一次又一次事件的刻劃，深化那些人物的性格。這部電影絕對是超出典型驚悚型別片的框架，他以獨特的電影語彙，再一次玩出了相當有趣的東西。”

“多蘭內斂而隱晦的動用了許多象徵性的符碼，來暗示湯姆和弗朗西斯之間同時存在著互斥、依賴、移情、相當糾纏難以簡單歸類的情感變化，兩人共同經歷的事情，某種程度也相互形成了新的痂與傷口；共同接生小牛、在穀倉中親密共舞、酒醉迷亂，感性且隱晦，有東方式的內斂。”

“相當值得一提的是，多蘭在這部電影中，便透過電影畫幅比例的變換，以特別集中在畫面三分之一的狹窄畫面來強化懸疑、不安的氣氛。類似的做法，多蘭也嘗試以另一種方式呈現：有一個場景是主要的四位角色齊聚在弗朗西斯家的客廳，慎重地一起開啟母親收藏已久屬於死去兒子過往事物的紙盒，四個人圍在一起，互相說著話，鏡頭以極近正中的特寫，近乎滿版的臉部畫面，捕捉他們回憶時開心、悲傷、情緒崩潰時的樣貌。這樣的畫面同樣塑造出一種出現在電影畫面上的緊促空間，多蘭以他自己的電影語言創造出屬於他的懸疑氛圍。”

《湯姆》首映後，幾日裡放映場次不斷增加，在電影節引起了熱烈反響。

各種採訪、座談、見面會接踵而來，萬年和多蘭也被觀眾們的熱情驚到了，每日裡疲倦的應付著記者們的問題。

“你為什麼想到拍一部，氣質上更偏向驚悚片的電影？是否跟你以往的電影風格相差太大？”

“愛才是我的主題，愛、人性。——我不是一個喜歡驚悚的人。但我一直想執導一部驚悚的電影。每個人都想執導一部《七宗罪》或《沉默的羔羊》。我想嘗試不同的事物，探索自己的極限。”

“這部電影的畫面風格很獨特，你似乎沒有再嘗試《幻想之愛》中的光線用法？”

“《湯姆的農場旅行》是關於無的審美，不需要解釋什麼，在格外令人厭惡的背景當中，我們利用景深來避免畫面過於黏稠。接近結尾的部分，我們本來拍了一個主角破碎眼鏡的很棒的鏡頭，這副眼鏡是他用來觀察被那位母親放在他床下鞋盒裡的東西的，我們都對這個鏡頭感到很滿意，但在樣片中看到這個鏡頭時，我們覺得不能保留它了，它很容易讓人聯想到佩金帕那部《稻草狗》的海報，而且它太不自然，完全不能留在電影中。”

“字幕中，您作為服裝師被提到，您為演員們選了服裝嗎？”

“服裝的選擇常常是跟演員聯絡在一起的，但是我挑選了他們的全部服裝，然後他們來試，接受或拒絕那件衣服。對我來說，給他們挑選服裝這項工作和跟他們對臺詞是差不多的。”

k2的工作人員見時間快到了，便起身笑道，“感謝大家的到來，今天就到這裡吧。”

這裡是電影宮的一間新聞室，專為釋出會和採訪進行而設定。

待記者散場，兩人溜達上街，找了家小咖啡館坐了坐。

萬年揉揉有些酸澀的眼睛，抿了口咖啡，被苦味刺激的一激靈，這才開口道，“有信心留下嗎？”

“把問號去了，語序改改，肯定能留下！”多蘭這兩天有點飄，到處見記者，k2也在使勁公關。電影的反響非常棒，若是能拿獎，發行起來肯定會更加得心應手。

這次的《湯姆》，影評人最大的好評