競爭力。”

“您覺得競爭力的表現形式是什麼？全球票房大爆，歐洲三大獎？還是奧斯卡？”

“當然是市場檢驗了，它首先是一個市場型別的電影，要讓市場檢驗，這個誰也不能預設。獎項不代表他就能流行，每年奧斯卡最佳影片基本都是藝術院線長線放映，在市場上根本不靠譜。”

老謀子很清醒，“在市場上流行了，資本才會在意，才會去投入。好萊塢六大公司才會來找王藝謀、李藝謀，更多地開發中國故事，更多的宣傳，讓更多的人瞭解中國思維。我期待的不是他們的錢，是他們的宣傳和發行。”

一直以來，國內的影視圈的心腹大患，想來想去，只有三個字：好萊塢。

後世吹韓國電影的人也很多，但是體量太小，就算是放開，韓國影片也掀不起什麼大浪。

好萊塢不一樣，體量大，工業程度高，外加西方文化潛移默化，導致不論東西，觀眾理解上都不存在太大的偏差。

最早的時候，大家想的是抵抗，《泰坦尼克號》等一眾大片轟開市場，打的國內影人毫無反抗的餘地。由此，便有了《英雄》在內的一眾國產大片。

之後呢，進口片配額放開，國內的影視公司反倒是彈冠相慶，因為他們能出去投資了。

這實際上就是兩種走出去的方式，一種是中國導演為賣點，藉助國際資本和發行，讓作品走出去。另一種是資本走出國門，去外面買買買，投投投。

不好說誰高誰低，在後世，這兩種路子也沒分出個高下。

發行渠道始終在好萊塢手裡握的死死的，作品好也罷，資金多也罷，人家說不帶你玩就不帶你玩。

老謀子的思維還是在第一種，用好萊塢的渠道，來宣傳我們的思想。

最大的問題也就在這兒，你劇本都是人家的，宣傳發行也是人家的，憑啥人家幫你宣傳中國思想。

所以，最後拯救世界的是傑森伯恩，而不是大甜甜。

這類電影，最讓國人難以忍受的也就是這一點，表面上是男女的感情僵硬，實際上卻是對西方文化凌駕於國內文化的一種天生的反感。

而老謀子在劇組也就是純純的工具人，連阿斗都算不上，頂多就是塊兒招牌，告訴觀眾，我們這電影可是張一謀導演的哦。

用什麼素材要美國來審批，改幾句臺詞要製片人研究，純粹的傀儡。

也就是老謀子脾氣好，換了別人，早就撂挑子不幹了！

萬年也沒辦法，來晚了是這樣的。他知道的再多，如今的老美也不可能讓一箇中國影視公司建立發行渠道。

“我覺得吧，路要一步一步走，飯得一口一口吃，步子邁太大，容易扯著蛋。”

那貨搖搖頭，“你別嫌我話說的難聽，我覺得吧，您的目標定的有點高了。”

“怎麼呢？不搞定好萊塢，咱們怎麼走出去？”

“這就好比是打遊戲，國內市場是第一關，亞洲市場是第二關，西方世界是第三關，好萊塢呢，”

那貨沾了點豆奶，在桌上劃了個骷髏頭，“那是最終boss。咱們還沒練級，裝備也沒強滿，直接上去打最終boss，沒希望的。”

“繼續說···”老謀子眨眨眼，有那麼點意思。

“國內市場是咱們的大本營，這些年一直在發展，國產電影份額也都一直壓過好萊塢，暫且算是通關。接下來呢，就該是亞洲市場。”

萬年笑道，“東南亞，包括日本、韓國在內，一直都是國產大片的重要市場，咱們現在可能忘了，早年間，香江明星在東南亞比在香江都火。”

這是事實，日本那位絕世渣男近藤真彥，當年就跟梅豔芳傳過緋聞。發哥、華仔、張國榮等人在日本韓國的名氣