ot;道爾爵士、hg威爾斯與羅伯特&iddot;路易斯&iddot;史蒂文森‐‐後者的文風雖然傾向於輕快與自大，他仍寫出了如《馬克海姆》《盜屍人》《化身博士》之類的經典佳作。誠然，這種偽哥特文體的影響很可能依然流傳至今，因為現代恐怖故事大多在事件的構造中著墨甚多，多少忽略了氣氛細節營造的重要性，而且在劇情的構造上依靠邏輯思維能力而非印象式的想像，因此常常構造了一種雖然顯赫，卻如隔岸觀火般的遙遠景緻，而非充滿惡意的緊張感，抑或心理上的逼真情境，並在主題上決定站在有利於人類福祉的一邊，時刻希望人類能夠安寧昌盛地發展。不可否認，此類文章確有感染力，也因&ldo;人性元素&rdo;而比真正的藝術性恐怖擁有更為廣泛的受眾。不過為何無法企及後者的高度，究其原因，也只是稀釋過後的作品強度完全無法與濃縮之精華相提並論。

作為傑出的紀實作品，同時也是優秀的恐怖文學作品的則是艾米莉&iddot;勃朗特的《呼嘯山莊》，以其中狂風大作的約克郡荒野的蒼涼，與描寫當地人強烈而扭曲的生活的敘述而聞名於世。這部作品雖然是關於人性與情感衝突之痛的故事，但其史詩般宏大的場景為精神層面的恐怖提供了充分發揮的餘地。文中稍加修正的拜倫式反派英雄希斯克裡夫，起初是一位古怪陰鬱的流浪兒，被領養之前還一直說著某種奇怪的胡話，最終毀了收養他的家。文中不止一處暗示著他其實是魔鬼而非人類，其中的虛幻成分更是因山莊訪客在樓上靠近大樹的窗戶處遭遇的哀怨的女鬼而增強。聯絡著希斯克裡夫與凱薩琳&iddot;恩肖的則是一條比愛情更加深刻、更加恐怖的紐帶：凱薩琳死後，希斯克裡夫兩次擾動其墳墓，並被某個難以捉摸的幽靈‐‐無疑是凱薩琳的鬼魂‐‐所困擾。這鬼魂三番兩次地闖入他的生活，直到最後使他在冥冥之中堅信自己與凱薩琳即將見面。他講到他的生活將要發生不可言喻的轉變，並因此開始絕食;夜裡他也常外出漫步，而且從不關閉床邊的窗子。他在急風暴雨的夜裡死去，但那扇窗子依然敞開著，而他僵硬的臉上也終於露出了一絲笑容。他被埋在了魂牽夢繞十八年的墳墓旁，當地的牧羊童仍說他與凱薩琳時常在墳場中漫步，而每當雨夜之時，他們也會在曠野中遊蕩。他們的面龐也會在這樣的夜裡浮現於呼嘯山莊上層的窗扉之後。其實，勃朗特女士筆下的怪誕恐怖之景並不只是哥特文學的餘波，更是人類面對未知戰慄不止的完美體現。如此看來，《呼嘯山莊》也見證了文學的變遷，昭示著一個更新、更健全的文體的到來與發展。

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