徵的官窯瓷器，證明了這段時間明代御窯廠是有在燒製器物的。

一九七八年江西省博物館收購的一件景泰元年奉天敕命的長方形青花瓷牌等器物上，也存在確切的紀念資訊，這已經在很大程度上顛覆了學術界的共識，證明了空白期其實並不空白。

你是不是好奇，既然都沒有款識，那如何確定這些瓷器是屬於正統，景泰，天順這段時期的呢？那就要看考古了，御窯廠遺址的考古發現涉及到不同年代的地層堆積，而發現的這些瓷片層就位於宣德地層和成化地層之間，宣德你熟悉吧，就不多說了，成化就是朱祁鎮的長子朱見深皇帝時的年號，所以透過這種鑑定，就可以把這批瓷器的燒製時間定位到空白期。

另外，傳世的和挖掘出的瓷片標本主要品種是青花，青花瓷的風格和工藝是有傳承關係，因為每個朝代的瓷器都有自己的風格，像宣德瓷雄健渾厚，成化瓷則是柔和秀美，空白期這三朝的瓷器畫風就介於這兩者之間，能看出是一種正在轉變和過渡的感覺，用白話來說，正統朝的瓷器更接近於宣德，天順的瓷器接近於成化，兩邊風格特徵都沾一點的，可能就是景泰了。

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這就是空白期瓷器的定義，接下來就要研究四個問題，首先，究竟是什麼原因造成了瓷器史中出現了這麼一段制瓷低谷的特殊時期。

第一，朝局混亂，正統，景泰，天順一直處在內憂外患的境地，外部有土木堡的慘敗，瓦拉軍進攻京城帶來的壓力，內部有王振為代表的宦官勢力和文官集團的衝突，朱祁鎮奪門以及復辟之後石亨，曹吉祥造成的曹石之亂，這些不安定的因素，對制瓷造成很大的衝擊。

第二，正統三年和正統十二年，朱祁鎮分別對民窯下了兩道禁燒令，先是禁止了民窯仿燒官窯的青花瓷樣式，後面直接禁止了民間燒製青花瓷和彩瓷，影響了制瓷業的發展。

第三，當時多次戰亂，打空了當時明朝的積蓄，朝廷的經濟形勢堪憂，浮樑縣志記載，景德鎮所在的饒州，在正統元年至二年，景泰三年，天順二年發生了三次嚴重的饑荒，迫使瓷業暫時停歇，導致官窯瓷器的供給方和需求方同時出現了問題。

第四，在景泰五年和天順三年，皇帝兩次下旨減少了御窯廠燒造瓷器的數量，朱祁鈺在位時，景泰藍這種銅胎掐絲髮廊的工藝發揚光大，作為瓷器的替代品，景泰藍進一步壓縮了瓷器的生存空間，這就是空白期的主要原因吧。”

我說完，喝了一口茶，李老闆趕緊起身，給我又倒了一杯，笑著說：“宇爺，說的太專業了，我都不懂。”

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