李老闆就是給我戴高帽，玩瓷器的都懂，他說不懂，就是忽悠小劉，我看李老闆獻殷勤的樣，對他說：“別跟我扯，你不懂，你能看明白空白期？”

小劉看著我，我問他：“怎麼？沒聽明白？”

“張叔，我想問一下，為什麼會出現官窯紀年款缺失的情況呢？”

這就是我不願意收徒弟的原因，要解釋很多問題，我因為懶，所以就不願意每天說這些，但是小劉問了，我也沒辦法不說，就對小劉說：“我個人認為。”

“空白期是三朝兩帝，皇帝更替頻繁，景德鎮的窯工們也不知道款制到底該寫哪個年號，為了不擔責任，索性就徹底不寫紀年款，以前寫了的也統統砸碎，你是不是產生一些質疑？正景天三朝一共二十九年，正統到景泰，景泰到天順的動盪期間，不寫年款可以理解，可是正統朝有十四年，土木之變以前還算穩定，總不至於都找不出，大明正統年制的官窯瓷器吧？

這就是問題的關鍵，這涉及到了一件陳年往事，在宣德八年的時候，皇帝朱瞻基下令，讓景德鎮燒製四十四萬三千五百件瓷器，這麼龐大的數量，絕不是一兩年可以燒完的，況且，在宣德十年正月，朱瞻基就病逝了，尚未完成的作品被拖到了正統初年，那麼對於這批瓷器依然會落上宣德款，我認為正統沿用了宣德的瓷器。”

我看小劉在本子上勾勾畫畫的，也沒打擾，我和李老闆一直看著小劉拿著勾勾畫畫，小劉勾畫完，又問：“張叔，那空白期的瓷器特點都是什麼？”

我看了一眼李老闆，這貨一臉壞笑，對我說：“宇爺，您都說這麼多了，在給孩子講講。”

“好，好，好。”

“那我就講吓空白期的瓷器特點，你認真聽，我不重複啊。”

“關於空白期的特點，首先，空白期的瓷器種類是以青花瓷為主，而這段時期青花的整體風格上承永宣，下啟成化正統青花風格近宣德末期，天順青花特徵更像成化初期，而青花料的使用上就顯得有些複雜，畫工會用到前朝庫存，剩餘的素麻離青料，所以一些作品上也可以看見明顯的錫斑，而民窯作品則用藍中偏灰的國產料，這段時期也有用蘇料和國產料混合使用的情況。

再來看紋飾，空白期，雲文非常有特點，從形狀上，被稱為鐵索雲或彈簧雲，而有些場景中的平臺樓閣隱沒於鐵索彈簧一樣的雲氣紋中間這種形式叫做雲堂手。

因為長期戰亂，普通百姓只能透過信仰宗教，從而尋求慰藉，空白期時期的人們同樣如此，他們開始嚮往世外桃源般的隱居生活，於是一些仙人高士圖應運而生，比如攜琴訪友梅瓶，八仙慶壽大罐，這些畫片寄託了人們的嚮往。

你看看這個罐子，圖案中的人物身形瀟灑，衣帶飄搖，腳下疾風勁草，線條略顯粗糙，但整體表現出不受束縛。”

我一口氣說完，對李老闆說：“李爺，您看看，還有什麼補充的嗎？”

李老闆笑著說：“宇爺，您說的太詳細了，我就是想補充，也沒地方補充啊。”

我被李老闆氣笑了，這貨也不容易，為了讓小劉能跟我，陪著笑臉：“小劉，就這些，你要是能理解，就理解了，不理解，你就問你李叔。”

小劉記完筆記後：“張叔，我明白了，辛苦您了。”

“沒事，你愛學，沒事就過來。”

李老闆看我有緩口，對小劉說：“小劉，謝謝你師父啊，這孩子不會來事呢，連你爸一半都不如。”

“師父。”

我一愣：“你叫張叔，別叫師父，我可不收徒。”

小劉看了一眼李老闆，李老闆對我說：“一個稱呼，叫什麼不行啊。”

我皺眉，對李老闆說：“別扯，怎麼不叫你師父呢。”

小劉