中以187萬港元成交。

1989年他的《松壑飛泉圖》在蘇富比拍賣中以287萬港元成交。

1991年他的《靈巖山色》在佳士得拍賣中以429萬港元成交。

1992年他的《青城山》四屏在蘇富比拍賣中以748萬港元成交。

1994年他的《幽谷圖》在蘇富比拍賣中以816萬港元成交。

1999年他的《荷花》四屏被佳士得拍至829萬港元。

張大千的力作《一花一世界》在臺灣兩次義賣中先後創下5000多萬新臺幣和6000萬新臺幣的空前天價。

2002年蘇富比秋拍又傳來破紀錄的訊息，原先估價約1500多萬港元的張大千《潑彩朱荷屏風》，經過一輪激烈競標後。最後以2022萬港元成交，打破了近代中國書畫最高成交價世界紀錄。

從這些成交記錄也可以看出，張大千的作品升值之快，之猛。

近幾年，內地市場張大千作品最高成交價不及齊白石、傅抱石等名家，主要是擁有大千精品和代表作的藏家，一般不肯輕易丟擲，導致拍賣行難以覓得張大千的代表作或大幅精品。

張大千20世紀中期離開內地，內地所遺作品數量較少，大幅精品更為罕見，這也是張大千作品行情不及白石老人的原因之一。

但是在海外，張大千的霸主地位從未動搖。

張大千最擅長山水畫和人物畫，他藝術造詣極高，在中國近現代藝術史可以說後無來者。

特別是人物畫中的仕女圖，更是畫技精湛，張大千的人物畫有二變：30歲之前研習明清人物畫傳統，風格委婉俊秀。

1941年前往敦、煌臨摹隋唐人物壁畫，風格大變，所畫人物氣勢恢弘，色彩豔麗，盡顯盛唐遺風。

從近幾十年的交易來看，張大千的山水畫交易的比較多，而人物畫，大部分進了各大博物館被珍藏起來了，能夠出現在市場上的極為少見。

而韓孔雀手裡的這十四副，更是其人物畫中的代表作，正好是在張大千去敦煌臨摹隋唐人物壁畫的前後所作，從這幾幅依照楊宛君為模特畫的仕女圖，就可以看出其畫風的轉變。

楊婉君，1917年生於北、平，父親是一位彈月琴的藝人，她聰明、漂亮，13歲登臺演唱京韻大鼓，聲音嘹亮清脆，扮相出眾，是北、平城南有名的曲藝演員。

張大千逛城南遊藝園時，正值婉君在臺上唱“黛玉葬花”，一見之下驚為天人，所以楊婉君就成了張大千的三夫人。

據說張大千之所以看中楊宛君，另外還有一個原因，張大千當年畫仕女，一雙手老是畫得不得法，感到力不從心。

而楊宛君正生得一雙雪白細嫩的玉手，後來張大千就是以其手作為作畫描摹的物件，才使他的仕女畫更加傳神逼真。

婚後，楊宛君停止了舞臺生涯，伴隨著張大千遊歷名山大川，跋山涉水。

娶了楊宛君後，張大千去哪兒遊歷都喜歡帶著她，就是在這個時期，張大千畫了不少以楊宛君為模特的仕女圖，

這些畫作，應該就是這段時間畫的，所以畫風變化劇烈。

到了現在，不管是誰提到張大千，都要說到他的人物畫，可張大千的畫作雖多。可市場上幾乎見不到他的人物畫。

從這裡，也可以看出，他的仕女圖流傳的並不廣，就算韓孔雀手裡的這十四副，本來也是流傳不出來的，只不過是陰差陽錯，才出現在了韓孔雀手裡。

對於這樣十四幅畫，韓孔雀能夠收到手，既感到驚喜，又有所憂慮。這十四副畫果然如他想的來路不正啊！

在做的除了胖劉、韓星、張向月之外。都算是行家，看到十四副相貌相似的仕女圖後，劉韶