的牧趣畫面。

古代農耕社會，牧牛大約是一般文人畫家兒時都曾經親歷過，或者隨處目睹的生活場景。

畫牛畫牧童是他們的生活寫照，所以畫的牛都很寫實。

最主要的那是一種傳統畫法。畫的牛在怎麼寫實，也不能像現在的照片一樣真實，而這一副畫中的牛，卻有那麼一點意思。

現代人，包括生活在幾十層高樓，幾星級飯店的畫家，他們本已遠離了牧牛的生活場景，但他們也喜歡畫牛畫牧童，只不過他們更專注牧趣意境的描繪。

說畫牛其實又不是為了畫牛，而是透過默寫牛的生活狀態、生存空間。表達他們的人生感悟。而且中國寫意畫的審美價值，也不在刻畫物象的體態，而在於表現自然精神裡的人文境界。

拿畫牛來說，人文境界就是畫家不受牛的形體的束縛。注重人的精神世界的描繪。也就是把牛的感性美、自然美、精神美有機的統一起來。使其昇華為比牛自身審美意趣更高的一種意象，從而讓觀看者感受到畫家本人的情感宣洩和審美判斷。

正如齊白石大師的經典名言：“太似則媚俗，不似則欺世。作畫妙在似與不似之間”。

所以後世作者畫牛，不如說是畫與牛相關聯的一種情趣、一種意象。

因此他們畫的牛不計較牛的形體的準確，甚至故意放鬆對牛的形體的刻畫。

這一副畫，卻是寫實和寫意相結合到完美的畫作，那牛一看就是牛，但這隻牛卻又帶著一絲意境，看著是那麼的傳神。

這樣的畫作，可跟韓孔雀瞭解的古代牧牛圖不同，但不可否認，這副牧牛圖的作者也是高手，他筆下的牛，雖然寫實的太過，但絕對帶著神似，可以說似與神似，神與形體，這幅畫兩者皆備，而且是完美融合。

形象逼真到真實，這樣的繪畫手法，古代是沒有的，所以只能是近現代的東西，不過，這幅圖最神奇的還是那種變化，要是沒有這點來吸引人，不要說八百萬，八十萬也沒人要。

“怎麼樣韓院長？”袁成剛道。

韓孔雀笑著道：“很不錯的東西，不過，不太可能是唐後主李煜的那副牧牛圖，要知道這些歷史名人收藏過的畫，一般都會留下自己的印鑑的。

更何況這還增加在宋宮裡待過，就更加不可能不留下一些痕跡了，所以，這是一幅很好的畫作，但它是近現代的一幅畫，雖然畫工很精湛，但絕對不是古人畫出來的，因為從這頭牛上，我還能看出一些西方寫實的痕跡。”

這是這幅畫的一個硬傷，西方寫實畫法畫出來的形似，和國內的畫法是完全不同的，中國繪畫講究的是所包含的思想以唯心為主，而西方講究的則是唯物主義。

中國繪畫是以唯心為主，所謂的唯心，個人解釋就是說比較隨意性，畫家看到了所能引起他靈感的物件，比較隨意性的來突出個人的想法。

比如畫一個古代美女，不一定忠實的把物件反映在畫面中，而是很大程度上，主觀表達了自己的情緒及感覺的意向，他可以用線條來勾畫出美女的輪廓，也可以用比較寫實的方法來畫。

但是突出的是自己的想法。而西方繪畫主要偏向於寫實，用眼睛看見的東西就要畫出來，畫蘋果的話，他不可能畫成方的，畫什麼就得像什麼，而且也有個紀實性，

這位畫牛的作者，他肯定想到了古代畫牛的特點，所以他想把牛畫的真實一些，所以就運用了西方的寫實手法。

也許他是一位繪畫的高手，所以他在畫這副牧牛圖的時候，還沒有忘了發揮自己的強項，也就是寫意的畫法，從而這頭牛有了牛的真實形體，又昇華了它的意境。

這樣雖然讓這頭牛，看起來更加活靈活現，但這麼一副畫，卻脫離了古代畫法的範圍，讓韓孔雀一眼就看