不到！警察只好緊急呼叫空軍支援，尋找一個熱氣球，把它打下來。蘇聯空軍‘蘇‘，‘米‘戰機立刻出動，但是熱氣球在28分鐘的飛行以後，已經完成了使命，安全落地。（未完待續。。）

ps： 其實還有很多別的手段，比如引擎蓋藏人啊、挖了六個月的地道啊、開著大貨車硬是把牆體脆弱部分撞出個坑然後衝出去啊等等等等，大家有興趣的去搜尋一下吧！

第二百六十一章　卓別林

不過唐寧可不僅僅是來看熱鬧的，他是想蒐集一下這裡的素材，然後考慮拍攝一部紀錄片，雖然他知道這樣的片子肯定不賺錢，但可能是由於年齡和地位的增長，他現在看待問題的角度已經和剛剛穿越過來的時候不太一樣了。

吉米雖然非常不看好唐寧的這個創意，但還是盡力的在幫他尋找適合的紀錄片導演和編劇，可惜在好萊塢這個娛樂至上的地方，藝術片的導演都不好找呢，更別說這種紀錄片導演了。

但是出乎吉米和唐寧預料的是，唐寧的這個無心之舉，居然引起了一位世界級大導演的興趣，他就是查爾斯？斯賓賽？“查理”？卓別林爵士！

對於這位著名的英國喜劇演員、現代喜劇電影的奠基人，想必沒有一個人會不熟悉他。當唐寧聽聞這位卓別林爵士對自己的創意很感興趣並且想跟他談一談的時候，大喜過望之下立刻就飛到了美國。

雖然卓別林在好萊塢的早期和中期都獲得了巨大的成功，但是此時他與好萊塢甚至是美國政府的關係都很僵，在既有1952年麥卡錫主義對他的迫害，也有著他自身性格上執拗的原因。

由於在《大獨裁者》、《城市之光》和《凡爾杜先生》等影片中的親蘇言論，卓別林在《凡爾杜先生》新聞釋出會上被一個記者當面提問：“卓別林先生，請問您是**員麼？”

按說在麥卡錫風波這種風頭浪尖的時候，說話做事都應該謹慎一點，但是卓別林卻毫無顧忌的說道：“不，我不是。但我應該被稱為**同情者，我認為在戰爭初期蘇聯為我們守住了前線，對此我心懷感激。我覺得我們都欠蘇聯一個人情！”

您說，在冷戰時期、蘇美關係這麼緊張的時候，你釋出這種言論，那政府怎麼可能不收拾你？於是卓別林的《凡爾杜先生》在美國的許多城市都遭到了抵制，最後他連拍攝成本都沒收回來。

於是卓別林遠走巴黎，並且在巴黎報紙上發表了一篇題為“我向好萊塢宣戰”（好在他沒衝動的說向美國宣戰……）的文章。向全世界控訴他所遭遇的迫害，而美國政府的反應則更徹底，直接在1952年9月由司法部發表宣告，永久性拒絕卓別林入境，至此他與生活了三十年之久的美國水火不容。

好在到了六十年代，由於冷戰的變化和越戰的來臨以及麥卡錫風波的徹底結束，美國政府改變了對卓別林的態度，此時他已經回到美國開始籌拍他的新作品《三十歡樂世界》和《香港女伯爵》，1963年。他在紐約組織了自己的電影節。1972年，他在奧斯卡有史以來最熱烈且持續時間最長的起立鼓掌聲中，接受了美國電影學院頒發的奧斯卡特殊成就獎。1972年造訪美國期間，83歲高齡的卓別林說自己早已放棄了激進的政治主張。

此時正是處於他和美國政府的緩和期，雖然經歷了這麼大的一次風波之後他已經不想再去拍攝挑釁政府的政治性題材電影，但是他對於這種題材還是由衷的喜歡，所以在聽聞有人打算拍攝一部藉由柏林牆反映東德民眾嚮往自由的紀錄片的時候，立刻就產生了興趣。不讓我我諷刺美國，那我諷刺蘇聯這總沒問題了吧。

尤其是當他聽聞這個提出創意的人就是託尼唐寧的時候。興趣就更大了，因為他也與梅蘭芳是好朋友（這是真事），早在1930年梅蘭芳劇團到美國六大城市