來的著名畫作，研究他們的筆法。

不說他認識的這些老爺子的收藏，單單是他師傅鄭老，就收藏著許多著名書畫家的作品，這無疑為他的研究提供了極大的便利，更使得他從中得到了許多益處。

除此之外，在天京學習的那段時間，中央美術學院的傅老，也是向他專門講解過一些著名畫家的筆法，使得他受益匪淺。

如果說近現代最為著名的兩位畫家，無疑就是齊白石和張大千，而李可染，正是齊白石的弟子。

李可染原名永順，出生於平民之家，父母雙親均不識字，其童年酷愛戲曲繪畫，常常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。

而在小學時，圖畫老師見他聰慧好學，讚歎孺子可教，素質可染，逐給他取學名可染，在之後，他遊徐州城，見一書畫社內，有數位老畫師正在作畫，在窗外趴著觀看數日後，被一些老畫師知曉，於是登堂而入室，拜入徐州一位畫家為師，正式啟蒙書畫。

接下來他入天海美術學校師範科，得見吳昌碩真跡，在一次學校紀念會上，聽康有為演講，得知華夏繪畫是世界藝術的高峰，因此被激發鬥志，離職獻身書畫藝術。

在將近四十歲時，拜齊白石為師，相隨十年。其擅長畫山水。人物。尤其擅長畫牛。

齊白石一生收徒十二位，其在繪畫藝術上最有成就的兩大弟子，便是李可染和李苦禪，至於梅蘭芳這一位華夏有名的人物，嚴格來說，在戲劇上有著極大的藝術成就，但並不是畫派中人。

只是這二人也僅僅達到了齊白石門下最有成就而已，未能青出於藍而勝於藍。達到如齊白石一樣一代大師的水平。

陳逸慢慢欣賞著李可染的這幅清漓漁圖，這幅圖上描繪的是灕江之上，眾多漁船正在打漁的景象。

除了描繪出了江上漁船之外，岸邊的房屋草木，都同樣在圖畫上出現，給人一種濃厚的風土人情之感。

以畫作鑑定而言，分三個等級的難度，最容易的就是當代人仿古人的，因為在材料收集上，就很不容易。比如宣紙，比如畫墨。如果採取茶汁染畫等做舊方法，出來的效果也不是很好，所以最容易判別，也是造假者最不願意勞心費力的。

而稍難一些的，便是古人仿古，這一類別的畫，數量非常的多，主要時段集中在明清時期，當時區域性的作偽非常流行，不過每一種作偽，也是有跡可循，雖然有些困難，但是隻要熟悉各種作偽的手法，就可以發現端疑。

至於最難的，便是現當代人仿當代人的，因為在這個時代，很多傳統文化都已經沒落，畫作風格非常不明顯，沒有出現古代那種百花齊放的現象，而且很多作偽者都是跟書畫家關係密切的，對於書畫家的筆墨個性很瞭解，這會給鑑定帶來很大的困難。

陳逸並沒有最先去動用鑑定術，而是靠著自己對李可染畫作的瞭解，慢慢的鑑別著。

近現代許多著名畫家的作品，陳逸都曾經看到過，也是在鑑定系統中，經過了一番研究，李可染這一位齊白石門下最傑出的兩位弟子，也在他的研究之中，所以，對於其畫作的筆墨，非常的瞭解。

在經過了十多分鐘的觀看之後，陳逸這才抬起頭來，面上無悲無喜，看不出什麼表情。

看到陳逸面上沒有任何的笑容，吳奇勝心中一突，難道這可能是贗品，“陳先生，這幅畫怎麼樣。”他有些緊張的問道。

如果換做之前，他對於陳逸的鑑定，根本不會在意，可是現在，陳逸已然是著名的書畫家，古玩鑑定家，其話語，可以說代表著這幅畫的生死也不為過。

陳逸望了望吳奇勝，搖頭一笑，“吳先生，既然你讓我來鑑定，那麼我也就不客氣了，這幅畫，有問題。”

吳奇勝面色一變，“陳先生，不知