的感受，寫出了“大我”的問題。表現了一種“五四”情懷。在“五四”時代，時間問題得到了比較普遍的重視。《匆匆》就是其中的一篇傑作。這樣的散文是超越時代的，也是超越國界的，今天讀來依然令人震撼。可以說，這是一篇五四時代的《春江花月夜》。 《匆匆》在藝術手法上也非常有特色。清新，親切，流暢的口語與書面語巧妙結合，形象化的表現手段，體現出白話文的極大魅力。文章中有典型的白話文的標誌：“的”，“了”，“啊”，“呢”，但也有“涔涔”，“潸潸”，“確乎”，“凝然”這樣的文言詞彙。白話文的魅力不是完全排斥文言文，而是吸收文言文中有用的精華，這樣才會更上一層樓。朱自清創造了一種十分標準的散文語言，我們今天仍然把這樣的語言作為寫作的規範。 《匆匆》還運用了一些修辭手段。如排比，設問，比喻，擬人，這些修辭手段運用得非常自然，產生了一定的情意化、風趣化的效果。比如第三段，把時間寫得好像有幾分淘氣的樣子。 這篇文章的優美之處還在於，結構和諧、感情自然而深婉、語言標準、富有音樂性和詩之美。比如第一段，抑揚頓挫，“去了”，“枯了”，“謝了”，音調是仄，平，仄。“再來”、“再青”、“再開”都是平，“不復返”則是仄，讀起來有詩歌的感覺。這是整齊與流動的完美結合。多讀這樣的散文，能陶冶情操、修身養性、使人永葆青春，望大家多讀這樣的好文章。 好，《匆匆》這篇文章，今天就匆匆講到這裡。和大家一起度過了一段匆匆的時光，祝同學們在你們美好的一生中，對得起每一個“匆匆”。 （網路教學講稿，有光碟發行）    
丁西林劇作的性心理（1）
一 丁西林劇作的精華是以男女關係、男女衝突為主的以下10部： 《一隻馬蜂》，《親愛的丈夫》，《酒後》，《壓迫》，《瞎了一隻眼》，《妙峰山》，《孟麗君》，《雷峰塔》，《胡鳳蓮與田玉川》，《牛郎織女》。 丁西林一生共創作了8部獨幕劇，9部多幕劇。這17部劇作中，有6部當代之作未曾發表，其中寫於60年代的4部不涉及男女關係問題，在其生前基本無人知曉，它們皆非成功之作： 《老鼠過街》（1960）只是一個純政治性的電影提綱； 《一個和風細雨的插曲》（1962）是寫“右派”副部長的四幕話劇； 《乾杯》（1962）是寫“五反”運動的獨幕話劇； 《智取生辰綱》（1962）是寫《水滸》英雄的四幕話劇。 而另兩部寫於50年代的《雷峰塔》和《胡鳳蓮與田玉川》卻是丁西林引為驕傲的“推陳出新”的戲改範例，曾被公開介紹，在文藝界產生過一定影響。###吾對其評價雖不高，但也肯定了其“寫”的匠心。 所以丁西林一生實際上產生了接受效果的作品共有13部：7部獨幕話劇，3部多幕話劇，2部多幕歌舞劇，1部多幕舞劇。 丁西林的七部獨幕劇中，後期的《三塊錢國幣》衝突雙方雖有男有女，但與性別問題無涉。而前期奠定了其風格和地位的六部中，有五部是以男女間性別關係為重心的，只有《北京的空氣》例外。袁牧之認為：“這是6個戲中沒有女角的一個戲。……雖然略為有些曲折，但沒有往上升的Climax。還不僅是沒有Climax，也沒有Struggle。……這是作者6個戲中最為失敗的一個。” 丁西林的6部多幕劇中，除《等太太回來的時候》脫離作者固有特色，頗多漏洞，不倫不類，單純表現抗日愛國外，其餘5部皆以男女關係為重心。 經上述統計，可見丁西林表現兩性關係的劇作，不但在他所嘗試的每一種戲劇樣式中都有，而且在數量上佔有全部作品的大多數：在他賴以成名的最擅長的獨幕劇中，佔壓倒多數；在他進行戲改嘗試的古典歌舞劇中，佔了全部；在他的多