間積累了許多寶貴的資料、觀察記錄和藝術經驗。一長串各式各樣的人物在他眼前掠過：達官顯貴、貴族和小貴族、鄉紳、以在市政府裡任職而自豪的市民、大小城市中傲慢的女人和女才子、商人、法官、店主、農民……他能夠始終自如地向國王提供節日慶典上的娛樂節目；當收入下降時，他能為自己的劇團十分迅速地寫出劇本；這是因為在他的頭腦裡或筆記中，存有大量的提綱、草稿、計劃、一些試演過或未曾試演過的滑稽片斷。此外，還存有一些舞臺動作和表演的草圖以及由觀眾的某個反應啟發的、就在舞臺上感受到的表演節奏。他多產的秘密就是這個存放在內心之中的取之不竭的劇目庫，每當需要充實劇情，搞些新的噱頭和高潮時，他那戲劇的想象力就到內心的劇目庫中去汲取營養了。莫里哀的想象力出奇地發達，並不斷得到外界事物的補充和刺激。在外省的十三年流浪生活賦予他認識真理的本領，不容置疑的是，在同外省居民的接觸中，根據他的所見所聞，他鍛鍊並加強了自己的幽默諷刺能力。

杜非朗劇團離開巴黎後，主要在法國南部及中部一帶活動。劇團主要是在農村集市和小城鎮演出，觀眾主要是農民和下層市民。１７世紀的法國，君主專制制度日益鞏固，宮廷裡窮奢極欲，上層統治階級過著豪華的生活，但是這一切都是建立在對廣大農民的莫里哀傳 ？１８？殘酷剝削的基礎之上的。當時法國共有１９００萬人口，農民佔３／４，　他們過著貧苦的日子。宮廷的揮霍、教會的壓榨、官吏的貪汙，再加上連年的戰爭，使農民處在水深火熱之中。非人的境遇逼得農民鋌而走險，因此１７世紀法國的農民起義此起彼伏，沒有停息過。法國南部雖說稍微安定，但是，廣大農村瀕於破產的情景同樣不堪入目。

莫里哀在巴黎不可能看到、甚至都不可能想象到農村的這一切，這樣的情景自然不能不對他的思想產生深刻的影響。

流浪劇團在外省的遭遇也是非常悲慘的。劇團出發時，演員們都擠在一下雨便漏的篷車裡，坐在裝戲服、內衣和傢俱的木箱上。撲扇著翅膀的雞也裝在同一輛車內，車裡發出陣陣腐肉和陳麵包的氣味，這是由於常常要帶著數天的食物和數月的演出用具。男演員幾乎總是步行。上坡時，女演員也下車步行。路途不安全，自從黎士留紅衣主教和國王路易十三逝世以後，戰爭又起，強盜攔截行人，往往搶個分文不留。不管是法國兵還是西班牙兵，他們想要什麼就必須給他們，為了討好他們，讓他們走開，還要給他們演出。路途遙遠，馬匹跌傷，車輪損壞，河水猛漲，許多困難折磨著他們。天色晚了，得找個地方過夜，他們走到鄰近的農家。農婦一看見他們就喊　：“喂！一群流莫里哀傳 ？１９？浪漢！快看好咱們的雞！”　他們經常住在農夫的穀倉裡。在冬季，天寒雪飄，他們往往互相依偎著，在車裡過夜；在夏天，有時他們就睡在草垛裡。每到目的地，又要去找當地的行政官以及警察，請他們批准演出。如果允許演出就要尋找場地，要預先付錢、打掃、洗刷、搭臺等等。衣服刷乾淨，舞臺佈置好，這時本地教士跑來了，嚷嚷道：“來了一幫戲子！倒黴！”然後這個教士就會趕緊跑去找警察、　貴族、總督，　演員們經常是被迫當天就開拔走。演員們質問道　：“我們人困馬乏，無衣無食，上哪兒去呀？到下一個城市，足有三天路程呢。”　教士則回答說　：“那你們跟大家一樣幹活吧，那樣就會有飯吃啦。我們這裡不需要懶漢和壞人。”　演員們只好重新上路，跟在那些實在拉不動東西的牲口後面。到了上坡時，他們還得推車。他們就這樣挨時度日，往前趕路，如果沒有錢就要餓肚子。

杜非朗是一位老演員，多年來為波爾多總督艾貝爾農公爵當差。公爵每年給杜非朗一筆錢，叫做年金，讓這個劇團每年為他演出若干場。其他時間，劇