來，很快他就喊道：“果然是烏金釉。”

“就算裡面有黃金，又看不出來。你說古人弄這麼麻煩幹什麼？”在黃山的眼中，這就是一件黑漆漆的漂亮瓶子，至於是黑釉，還是烏金釉，並沒有太大的區別。

但兩者之間確實有很大的區別，比如說，如果黑釉是瓷器當中的貧民，那麼烏金釉就是瓷器當中的貴族，這兩者的價格是完全不同的。

其實區別烏金釉瓷器與黑釉瓷器。很簡單，但用肉眼看，卻不容易區別，如果在電子放大鏡下，看放大的釉面，就很容易區別。

烏金釉釉面分布一顆顆金黃色的點子，象衛星上給山地的拍照片，蜿蜒曲折。凹凸不平。

黑釉的釉面，在放大鏡下象一張黑紙。很平坦。

這一點韓孔雀和衛長青都能夠輕易看到，所以兩個人最先確定這是烏金釉。

“但是這裡怎麼會有烏金釉筆筒？”肇東可疑惑的道。

乾明遠道：“這裡原來可是古代絲綢之路，在這裡出現什麼東西都不意外。”

顧同反駁道：“烏金釉最早出現在明清時期，這個時期的精品瓷器，怎麼可能出現在這裡？”

“這個世界上就沒有什麼是不可能的，要不然這件筆筒怎麼就出現在這裡了呢？”乾明遠笑呵呵的道。

“黃山。這是那幾個人給的？他們說從哪裡發現的嗎？”韓孔雀不管顧同和乾明遠的爭論，他還要仔細鑑定這個筆筒，所以他一邊檢視這個筆筒，一邊向黃山詢問這件筆筒的出處。

這件筆筒怎麼看都不像是在風沙之中待過，要不然不會儲存這麼完好。而如果不是特意帶進這裡的，那麼這件筆筒就比較有意思了。

韓孔雀之所以一眼就看上了這件筆筒，完全是因為這件筆筒可能使用的是烏金釉，而後來，他稍微琢磨一下，就更感興趣了。

雖然這件瓷器的價值不算很大，但帶著這麼一件精品瓷器進沙漠，還真不是一般人做得出來的，如果是在這沙漠之中找到的，那就有很大的可能了。

但能夠在沙漠之中儲存這麼完好，肯定是放置在一些特殊的地方，而在這裡，特殊的地方，只有埋在地下了，但這件瓷器卻不像是剛剛出土的，所以這就比較有意思了。

既然有意思，韓孔雀就不介意浪費一些時間，而確定這件瓷器的價值，已經很有必要。

韓孔雀知道烏金釉料地有純黑與黑地彩兩種，純黑為一色，還有就是黑地彩即在黑地上施彩繪，以黃、綠和紫三色為多，是景、德鎮瓷工利用含鐵量達13。4％的烏金土製釉而燒出的一種光潤透亮、色黑如漆的純正黑釉。

烏金釉同一般黑釉的區別除鐵成份外，還含有錳、鈷等元素，烏金釉質地細膩，淨亮如鏡的釉面，為黑釉瓷中難得的佳品。

此筆筒圓柱體狀，圓唇直口，口徑12。5厘米，高13。5厘米，通體黑色，藏品整體儲存較好，胎釉結合處自然的火石紅，說明是老瓷器。

“老闆，這是好東西吧？”韓孔雀看了半天之後，黃山有點迫不及待的道。

“這件瓷器應該是清朝康熙時期的一件老東西，全名為清康熙黑金釉大筆筒，是件比較少見的精品瓷器。”韓孔雀點了點頭道。

這件筆筒是件大開門的東西，筆筒上全身施烏金釉，色黑如漆，光潤透亮，釉面硬朗，有數百年陳年老器上特有的蛤蜊光暈和傳世品上常見的自然劃痕。

從瓷器露胎處可見有旋痕和護胎漿水，胎質潔白細密，具有清朝康熙時期的瓷器典型特徵。

蛤蜊光一般在明末（指天啟往後，嘉、萬五彩基本不見）、順治五彩，老康五彩、鬥彩，雍正鬥彩、粉彩（官窯的比民窯多見）和乾隆的粉彩等等上都可看到。

晚清的五彩、粉彩上