降低調性也是很不錯的一種手段，它會讓選手演唱起來無從發揮。但是對於具體的某一位選手，現在當然指的就是葉梓，是沒有可能在決賽賽場上降低演唱難度的。

所以黑手的選擇就只能是升調，合情合理。

大三度的升幅在黑手看來絕對足夠了。這樣的調性下即使葉梓還能夠演唱，歌曲的處理上面肯定是會受到影響的。

這樣一來，黑手的目的也就達到了。

如果說，調性提升對於歌手演唱已經是個嚴重的問題，那麼黑手在音響方面所做的手腳，對於歌手演唱的影響那就更加嚴重。

而且這樣的手腳，隱蔽性極強。

首先就是話筒音量減小。

不要小看這一點點音量上的減小，對於舞臺上演唱的選手來說，稍微一點點話筒音量上的變化，都會讓選手的演唱更難控制。

音量減小之後帶來的第一個後果，就是選手會聽不清楚自己的演唱，因為樂隊的音量是一直保持在原來水準的。

前文就曾說過，現場樂隊伴奏演唱的時候。歌手往往希望音響師給自己的話筒加大音量，這是由現場樂隊伴奏音量宏大、包圍感強的特性決定的。

現在，音響師將葉梓話筒的音量稍微拉掉一點，不用很多，五分之一到四分之一就已足夠，這樣的處理就絕對會讓舞臺上的葉梓非常非常難受了。

要知道歌手在聽不太清楚自己的演唱的時候。是很難精準控制自己的嗓音的。

話筒音量減小之後歌手已經很難受了，但是另一方面，觀眾們卻聽不出來。

這是因為，一來音量減少的幅度不大。在現場樂隊巨大的轟鳴聲中，沒有經過訓練的耳朵是很難分辨話筒音量的少許變化的。二來，音響師在拉低話筒音量的同時，又將混響量減少了很多。混響量減少之後，選手演唱的聲音變“幹”，那麼聲音的清晰度就提升了上去。清晰度的提升聽在觀眾們的耳朵裡。等於是音量上的微微增加。

這樣一進一出，在現場觀眾聽來，葉梓話筒的音量與前面的選手相比，幾乎沒有太大的差別。唯一不同的地方，就是剛才黃佔所說的“聽上去好像混響少了一點”。

就只是混響少了一點？

是的，對於臺下的觀眾來說就是這樣，沒什麼大不了的地方。而且這樣的情況下選手的聲音聽上去更加清晰，對於觀眾來說還更好一點。

但是對於舞臺上的選手來說。混響量減少減小之後，演唱起來那就更加難受了。

在混響正常的情況下。因為有混響效果為聲音進行潤色，選手們演唱起來就會比較輕鬆。但是一旦混響效果少了之後，話筒的聲音就會變得很“幹”，演唱起來就需要歌手額外的控制。

比如正常混響的情況下，樂句唱完之後歌手可以提前收音準備下一句，時值不足的部分混響效果會將聲音推送過去補足的。但是混響少了之後。這種推送效果就沒有了，歌手就只能將時值唱完整才行。在這樣的情況下，歌手的換氣點也會因此而發生改變，讓歌手的演唱更加費勁，更加難以控制。

這只是一個舉例。其它方面還有很多讓歌手不舒服的地方。混響一旦減少，這種“乾巴巴”的話筒聲音，現在這個時代的選手一時之間是很難適應的。

而在話筒音量同樣減小的情況下，這種難受的程度就會更加加倍。

葉梓現在面臨的就是這樣的一種情況。可問題是，這樣就結束了嗎？

不，還沒有！

比賽的時候要在音響系統做手腳，沒有音響師的參與那是絕對不可能的。

音響師埃迪既然已經插手，他就將事情做得很絕。

話筒音量的減少加上混響的減少，這已經足以讓任何一位選手發揮失常了，但是安迪