特別是幾種高仿瓷的製作方法讓孫振楓也有點感嘆，這些高仿瓷對他的異能也是一種挑戰。

新瓷做舊一般都是用物理方法，象打磨、土浸、化學物品浸蝕等等，這些方法透過肉眼就可以發現，有經驗的收藏愛好者都可以辨別，孫振楓透過異能自然會更容易辨別。

和新瓷做舊相比，高仿瓷的鑑別因其手法不同而欺騙性更強，鑑別難度也更大。可以說造假者在仿製古瓷上費盡了心思，主要方法有老胎新繪、老釉新胎，或者舊件新器、復火等等。

老胎新繪：比較常見的是利用清代中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。鑑別時不能單純依據胎質狀況，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤。

老釉新胎：近幾年景德鎮也陸陸續續地出土一些過去的釉料，仿製者會利用老的釉水去裝飾新胎。鑑別時應重點觀察釉面與胎面的結合緊密程度。

舊件新器：在業內亦稱為“補貨”。造假者到各地古窯場遺址蒐羅大量“垃圾”殘片，然後拼湊成一件完整的贗品。這種方法制造的瓷器，即使科技鑑定專家採用多點取樣的辦法，得到的分析結果也可能是“真品”。

復火：是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小，如器身的衝或器口的磕口）的殘缺部分修補好，再放入窯中復燒，出窯後完整無缺，價格便提升數倍。

還有一種仿古瓷的做法方法叫做接燒，是指將殘缺的舊器（舊器殘破的厲害，這種方法很多都是利用舊器的底足或者器口）的殘缺部分重新做胎，重新上釉，再重新燒製成完好的瓷器。這種方法也是比較常見的，一般收藏愛好者，看到這種老底足，以為撿個大漏，受騙上當的很多。

孫振楓的異能能夠探測瓷器的胎質、釉面甚至於釉面的氣泡等細節，但是如果是採用老胎新繪或者老釉新胎方法做的高仿瓷，孫振楓的異能探測可能就很吃力，就需要根據自己掌握的知識來判定了，而孫振楓最缺乏的就是這些知識。

“看來這瓷器還需要很長時間的積累，需要找到大量的真品古玩瓷器來練手，近期只能玩一玩，最好先弄一些老瓷片多看看，讓異能多測一測，看看能不能找到更多的細節可以判斷古玩瓷器的真假。”

孫振楓今天學到這麼多知識，也發現了自己異能判斷古玩瓷器真假的一些侷限性，決定近期還是多學習多看多探測，先不著急進入古玩瓷器市場，畢竟他並沒有完全的把握探測古玩瓷器，偶爾玩一玩可以，還是不要花大價錢了。

和胡老闆聊了好長一段時間，兩個聊得很投機，賭石、瓷器這兩樣兩個人交流了很多，胡老闆更是把自己在瓷器方面的經驗說的差不多了。

最後孫振楓約定了時間再過來談談雕工的事，也就離開了翠寶齋。他準備到潘家園的地攤上看看能不能淘到一些好的瓷片，增加一下自己對古玩瓷器的知識。

漫步在潘家園的地攤市場，孫振楓感到現在的自己和上次來的時候有很多的不同。最主要是身價不同了，上次自己還是一個苦苦奮鬥的小白領，現在已經是一個不用為生活發愁的有錢人了。最主要是看待這些古玩的感覺不同了，上次的時候感覺這些擺攤的全是假的，根本不需要看，現在倒是希望這些東西里面有真的，自己也可以收藏一下，應該就是身家不同的原因。

特別是看到擺著的那些瓷器，孫振楓每一個都要仔細的看一看，用異能探測一下，看看能不能撿個漏。當然他也知道這個希望非常渺茫，不過基本還是一個都沒有錯過。

孫振楓的探測重點還是小瓷片，完整的古玩瓷器在這裡邊留不上幾天就肯定被人買走了。光潘家園古玩店的老闆每天就得梳理幾遍，還不算那些來這裡逛的行家，即使有好東西也輪不到自己，這一點孫振楓還是明白的。