青瓷過後，當屬青白瓷。

青白瓷，是指宋代以後以景德鎮為代表創燒的一種釉色介於青白之間的瓷器。

在海瓷中，這部分瓷器大都包裝在封閉的容器之中，雖經海水長年浸蝕及打撈碰撞，但不乏完整器，個個釉色光亮，熠熠生輝。

青白瓷過後，就是青花瓷。

這裡不作詳細贅述。

青花瓷末尾，就是白瓷了。

白瓷。

海瓷之中，白瓷佔的比例非常少，多出自景德鎮、德化一帶的民窯，算是收藏最多的品類。

麻子臉能弄到這麼一個行貨，要麼是因為他有人脈，要麼就是因為他自己收藏了這東西，不管哪點都不奇怪。

有些比較懂行的收藏家，會將剛撈出來的海瓷存放在專門騰出來的魚缸之中，但這個魚缸跟剛才麻子臉所說的魚缸並不一樣，他嘴裡的魚缸指的是新鮮撈上來的海貨。

這裡的魚缸是為了存放海撈瓷，模擬製造的一種環境。

我手裡所拿著的這個白瓷，顯然就用了這種做法，唯有剛從海水中撈出來的海貨，才能呈現出這種浸潤後的成色，所以我應該是麻子臉臨時取出來的寶貝。

至於他是從哪裡弄來的，不重要。

畢竟他不可能為了贏得這場摘花鬥，特意租一條船跑去海里撈這玩意，且不說能不能撈到，要耗費的人力物力可不是一般數字。

他之所以選擇用海撈瓷來跟我賭鬥，無非就是給我鑑寶增加難度，誰都知道海撈瓷假貨最多，但誰也都知道海撈瓷真貨也曾流出過不少，否則它的名氣何至於如此之大？

我仔細打量著每一寸，不敢放過任何一絲細節。

我雖然從未見過海撈瓷，但對於海撈瓷的分類和特點，都有著相應的瞭解。

想要鑑別海撈瓷，首先要了解它的形成過程。

在正常情況下，當船舶沉入海底時，船上的貨物將隨著貨箱的破裂傾倒在海床上。

這是正常的視角。

一些包裝更加堅固，且放置正確的貨箱，將保持完好無損，可以沉入海底十幾年不化。

但在這兩種情況下，海底沉沒瓷器的外觀，有兩個不同之處：

第一種，儲存在相對完整的容器或艙內，或深埋在海床中，除了海水侵蝕，基本上不受外部因素的影響。

這種瓷器經過海水清洗後可以徹底更新，它的外觀沒有明顯的夾雜物，但海水的腐蝕會留下痕跡。

瓷器的表面，往往看起來是無光澤的，甚至會出現密密麻麻的斑塊，但這種斑塊並非破損的斑塊，更像是被腐蝕後褪色的斑塊。

另一種，則是散落在海底，沒有任何容器保護，被海底海流和沉積物掩埋的海撈瓷，後期還被海底生物附著，形成了海底沉積物。

這種情況下出土的瓷器，一般都帶有不同程度的破損，原有的色澤也會有所改變。

我手裡的白瓷玉觀音，左右兩邊都有不同程度的破損，我分不清是做舊還是天然形成，但總歸排除了其一。

它是散落的。

那麼再延伸到另外一個角度，在鄭和下西洋時期，當朝為朱棣引領的永樂年間，其所率領的艦隊，是後來拿破崙艦隊的十倍有餘，號稱最強之艦隊。

那麼這支艦隊對於瓷器的保護，必然十分完整，且國力旺盛，所以可以排除是明盛時期的瓷器。

當然，明末則不算在內。

實際上對於摘花鬥來講，朝代並不是最重要的，我只需要判斷真假就足夠了。

但確定朝代能夠給我帶來一些思路。

白瓷最早創燒於東漢之前，唐代最有名的屬於過渡性灰白瓷邢窯，到北宋早期的白瓷定窯、汝窯。