是蠻走運的。”

初瓏捧著腮，沒有再多說什麼，只是雙眼清亮的看著對方。說實話，如果一個女孩的心思在心裡埋得太久，以至於堆滿了，那自然就會從她眼睛裡溢位來……所以金鐘銘幾乎是出於本能的對上了對方的眼睛，就好像那裡有什麼東西把自己的雙眼吸引了過去一樣，事實上也的確如此。

兩人就這麼在飯桌邊上像是對視又像是相互打量著，一些似是而非的感覺或者說資訊在兩人之間像是光影一樣相互傳遞著……於是乎，就像是電腦在掃描和清理的過程一樣，慢慢的，周圍的情形開始變得模煳化，先是屋外的風雨聲變成了背景音，然後電視機裡的《兩天一夜》也變的無稽起來，再接著，就是人心的盪漾……但是，這個時候鄭二毛卻又抱著貝克從廁所裡走了出來，兩人再怎麼樣也不能把她給背景化……

但是，也無所謂了，金鐘銘和初瓏對視著笑了一下，然後各自起身忙了起來。初瓏先去把煤炭放了出來，餵了它點吃的，金鐘銘則起身去收拾碗筷。而這一切忙完以後，兩人中的一個又去幫著krystal照顧貝克，另外一個則在陽臺上支起了一張桌子，並開啟膝上型電腦開始寫起了他的劇本……就好像，剛才的事情只是簡單的一次對視一樣。

話說，讓我們回到正經的工作上，如今的金鐘銘已經完全理解透徹了《熔爐》這本書的含義了。作家嘛，尤其是個女作家，總是有自己的人文情懷傾注在作品中的，就好像書裡的男女主角一樣。

其中，女主角是一個非常奇妙的角色。要知道，實際的事件中，除了作家孔枝泳本人外並沒有任何一個真實存在女性的角色在為受害者忙碌著，但是這個角色卻依舊是真實存在著的。之所以這麼說，是因為她的身後有著那個一直在為受害者張目的光州地方人權組織來為這個角色做骨架支撐，具體的事例都是可以在那些人身上找到原型的。同時，這個角色還有著在這個事件中周圍人對受害者體現出的那種絲絲母性來做靈魂，這個，其實是實際事件中包括了作者孔枝泳本人在內的，所有真實出現過的美好事物抽象化來的一個概念。

所以說，那怕是這個角色從頭到尾的資訊都是虛構的，但她也確實是真實存在的。

與之對應的自然是男主角，作者對男主角的處理與女主角恰恰相反。

首先，男主角是一個有跡可循的人，他的基本原型的資訊很清楚，就是那位在學校內受了排擠，最後忍無可忍後站出來對外舉報了事實的男教師。當然，後期的事例可能還有網路上捏造出來的那個律師形象的糅雜。

但是，就是這麼一個角色資訊特別有據可循的人，卻是虛假的。因為在最關鍵的一個問題上，小說《熔爐》選擇了一個讓人無言以對的處理。真實的情形是，教師也好、真實政府派過來的律師也好，全都在關鍵時刻選擇了退讓和妥協……而小說裡，以及網路上的那個謠言故事中，男主角全都選擇了抗爭……

所以，與女主角的看起來虛擬，實際上真實到觸手可及不同，這個男主角則是看起來真實，實際上卻是虛妄的不得了……

當然了，金鐘銘如今並不再因為這個男主角的存在問題而感到不解甚至鬱悶，因為他理解了這個英雄形象的來源，這是作家乃至於所有對這件事情還抱有一絲關注度的人的一絲期待，他們渴望著有這麼一個強硬的人站出來，那怕是用一種悲涼的結局和態度，也要為這件看不到希望的事情展示出一點希望……一開始扮演這個角色的是孔枝泳作家本人，然後是孔劉，現在輪到了他金鐘銘。

但是，拋開對角色的理解，真正上手了這件事情以後，金鐘銘卻發現自己必須要做出取捨……原因很簡單，一個堅強到近乎稱之為英雄的男主角真的有助於在電影作品中展示出這個真實事件的殘忍嗎？

你當然