是在這樣子的時候，更多的人也就是說最為容易在這樣子的一點上面露出來馬腳的。

不是說什麼樣子的人都是能夠有這樣子的本事的。挑選綾子，其實也是非常的重要的。

而另外一種條幅，俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。

宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。

橫披粘上天杆，兩頭分別粘上月牙杆的稱做“月牙杆橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心；可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大；4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。

字畫中間很多就是條幅的，因此，在修補的過程中會遇到很多這樣子的東西的，這也是一個重點。而且一般的來講，條幅有時候會是一套，這樣子的話，對修補的手藝要求也是非常的高的。不可能說是一套條幅四條，一個師傅修補兩條，另外的一個師傅修補其他的兩條，在這樣子的一個事情上面是不允許發生的。必須是同樣的一個師傅來修補才成的。而字畫中的手卷，狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構複雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。…；

裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案几欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

手卷這樣子的字畫以前在存放的時候都是卷在一起的，因此，時間長了修補的難度也就是比較的大了，不過在這樣子的一個問題上面的話，其實如果是說按照行裡面的人來講的話，他們還是最願意修補手卷的。最後一種是冊頁、碑帖之類的東西的。

一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。

推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔淨古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。

裱帖規格與裱冊頁相似，但程式較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經摺的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。

如果是說修補的話，那這樣子的時候這一類算是相對的比較的容易修補的。但是不管是修補什麼樣子的東西，在這樣子時候其實都是要一個非常的考驗耐心的活的，一般的人幹不了這樣子的事情的。因此，就算是師傅在收徒弟的時候往往都是先考驗兩三年甚至是更長時間，如果是說這個徒弟是沒有什麼耐心的話，那這樣子的時候也是別想學到真本事的。

也就是隻有得到師傅的認可，認為你這樣子的一個人在這個時候已經是說能夠有這樣子的一個耐心去接受這樣子的一們手藝的話，那這樣子的時候才能夠傳給你這門手藝的，不然的話，那在這樣子的時候你是別想學到真本事的。”

王海東介紹了這些東西，舉例說明，分析其中的利弊，在這樣子的一個情況下，其實也是有說了一個小時的，但是在這樣子的時候，其實蘇半城並沒有說是感覺到在這樣子的一個事情上面有什麼漫長的地方。王