的&ldo;宇宙恐怖&rdo;，即使行文略顯遜色。波里道利則將自己的創意以長篇幅短篇小說展開，寫出了《吸血鬼》，刻畫了一位溫文爾雅的典型拜倫式或哥德式反派，同時也刻畫了一些氣氛鮮明的恐怖場景，包括在眾人避諱的希臘森林中的恐怖夜遊。

沃爾特&iddot;司各特爵士也於此時開始了對怪奇的不懈嘗試，並時常將其編入諸多小說與詩篇之中，完成了如《雷德岡脫利特》(redgauntlet)中《掛繡帷的房間》與《流浪人威利的故事》之類的獨立短文‐‐後者幽暗邪惡的氣氛更是因樸實的對話中流露的詭異增強。1830年司各特出版了《惡魔與巫術之研究》，至今仍是歐洲巫術神話研究最為傑出的著作。另一位與怪奇有著千絲萬縷的聯絡的作家則是華盛頓&iddot;歐文(33)，雖然其鬼怪故事大多過於風趣，因此有別於正統的恐怖文學，作品中的氣氛仍然傾向於恐怖。《旅行者故事集》(tales of a traveller，1824)中的《德國學生》便是其中之一‐‐一篇狡詐且精湛的短文，其中對&ldo;屍體新娘&rdo;的傳統故事進行了複述，令人印象深刻，而雖然故事集中的《淘金女郎》是一部喜劇作品，其中也不乏對基德船長的鬼魂依然遊蕩於世間的暗示。託馬斯&iddot;摩爾也以詩作《阿爾西弗龍》(alciphron)加入了恐怖藝術家的行列，並在此詩的基礎上擴充套件，寫出了散文《享樂主義者》(the epicurean，1827) (34)。雖然這部作品的劇情不過是在狡猾的埃及祭司們的詭計下，年輕雅典人的歷險遭遇，摩爾仍在描寫古老的孟菲斯神廟地下的種種恐怖奇遇時，運用了使人信服的恐懼。作家德&iddot;昆西也不止一次地陶醉於詭異的阿拉伯式恐怖之中，不過他浮誇的文風與特有的散漫令他無法躋身於怪奇大師之列。

這個年代同樣見證了威廉&iddot;哈里森&iddot;安斯沃思與其洋溢著怪誕和恐怖的浪漫傳奇小說的崛起。馬爾亞特船長除了寫下如《狼人》之類的短篇作品，還以小說《鬼船》(the phanto ship，1839)為怪奇文學做出了深遠的貢獻：正是這部作品開創了&ldo;飛翔的荷蘭人&rdo;‐‐一艘在好望角附近徘徊，永世無法靠岸的鬼船的傳說。狄更斯也在此時偶爾創作出如《訊號員》一類的作品‐‐作為一篇受眾甚廣、講述幽靈般的警告的虛構怪奇短篇，其劇情中處處透著逼真之感，這也使其更接近日後壯大的心理恐怖，而非江河日下的哥特文學。各種靈媒騙局與印度通神學在當時也如今日一般時髦，於是&ldo;靈媒&rdo;或種種偽科學理論在相當一部分怪奇作品中十分流行，尤以受人歡迎的愛德華&iddot;鮑沃爾‐利頓的眾多作品出名。除去其作品中浮誇做作的辭藻與索然無味的浪漫主義主題，他對詭異的營造仍然相當成功，令人慾罷不能。

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