都勝任和出色，可是作為導演本身或許是這麼自我要求過的，因為那樣最好。他看著遠處一個不知名的目標的時候，有點惆悵地說：“我的電影的問題，其實都是劇本的問題。”

他說完還是想了一下，又說，是劇本的問題。

劇本之外，他也同樣有著演員缺失的痛苦。

“我太嚐盡沒有演員的痛苦了！我和昆汀談過這個問題，就是那個塔倫蒂諾……”他善解人意地補充了一句，補充好自己也笑了，“說到沒有演員的痛苦，他說，我可以在一個演員找不到的時候有八個候選。我說，我真的太羨慕你了！”

機制的健全，是從各方面都可以受益的，但是電影工業在我們這裡，演員是一個大問題，但還不是一個首要問題。

很多導演在做劇本的時候，都會把角色設定為某個演員，張藝謀也承認《黃金甲》在創作之初就想到了鞏俐。“另外還想過一個人就是張曼玉，但是一想到要張曼玉說這麼大段的國語臺詞，就很擔心。　我們看到張曼玉的表演，說粵語臺詞的時候，真的是很鮮活的，但是說國語的話，我考慮到就會把表演失色很多，所以還是鞏俐合適。這個角色是一個有著二十歲兒子的女人，所以一般年輕的演員也不行，要有一點年齡要求的——除了鞏俐之外，我真的想不到什麼人了。”

很多人都說張藝謀擅長調教演員，“謀女郎”的稱呼乃至後來發展到了“某女郎”，起源是在他；至於非職業演員的登峰之作，應該就是《一個都不能少》了。

張藝謀的看法卻是：我不是善於調教演員，不管是職業的還是非職業的，我只是有一種感知，知道他有那個可以達到要求的可能性，我也可以找到那個我要的三秒鐘。

他所說的“三秒鐘”，就是他覺得過關的表演片斷。“很多表演是剪出來的，這不是偶然現象，這是很常見的。很多演員的表演就是拖泥帶水拖拖拉拉……他們是把包袱裹著給你的，裡面什麼都有，你就去找你要的那三秒鐘。我的能力在於，我可以找到那個部分，在這之前，我也可以判斷他有沒有這樣一個三秒鐘的呈現。”

至於非職業演員，就更是如此。“那些農民做演員是真的上來就會表演嗎？不是的，他們給你的就是一卡車，裡面有的東西就更雜了，你就去扒拉自己想要的，這個工程更加吃力，但是我只要相信有，就一定會找得到。”

再一次從鏡頭裡看到鞏俐

和他最默契的演員，怎麼說，都是鞏俐。

“畢竟合作了那麼多部電影，說最默契，那是一定的。”《搖啊搖》之後他面臨女主角的空缺，想來會有不少苦悶，只是如今說起來，可以豁然：“也不可能一直就為了一個演員拍戲，總是要有變化的。”

多年以後，再會鞏俐，不誇張地說，全世界張藝謀的觀眾，都在等待他們的再度合作。對於兩個交情至深、又是一同在電影中成長的幾乎可以算是電影生命中的青梅竹馬，他們的分手怎麼會是永遠般決絕？。　最好的txt下載網

商羊：士為知己者死的過程最動人（6）

“多年以後，再一次從鏡頭裡看到鞏俐……”他沉吟著，面對這樣一個私人問題，還是決定回答，於是也很自然地說起來，“第一次拍她的臉部大特寫，我很驚訝，她的臉，臉上沒有多添幾道皺紋，她好像沒有老，和以前的變化不大——雖然也有人說過我和以前的變化也不大，但是演員是不一樣的。沒有幾個演員是經得起大特寫這樣的拍攝，鞏俐卻是可以……我想，她這麼些年來接了不少戲，那些戲，有的是小戲，有的是一些製作還一般的戲，她都接，對別人有什麼說法的她好像也無所謂，我當時就想，這也許就是她保持年輕的一種方式，她平時就不是一個注重什麼臉部保養的人，我想拍戲可能就是她保持年輕的心境包括容貌