美元以上，那就十幾二十個億人民幣了，就是說如果世界各國你能跟好萊塢抗衡，你就每年來二十個大片，其他的做不做還單說，二十個你得先有，這裡邊還有好多道道，你光有這麼多錢還不行，你還得有大明星助陣，你還要有高科技做後盾，你的故事情節必須是正義戰勝邪惡加上大團圓結尾。這東西都得有，這是它的大片輸出模式，你能不能學會？英國的倫克影業公司，那曾經是英國本土最大的，它一直和好萊塢拚到八十年代才輸。

胡嗎個：這有什麼不好嗎？

崔永元：怎麼說呢？能看到的情況是中小成本的影片在本土無人喝彩，大片又模仿得不倫不類。當觀眾厭倦所謂大片的時候，電影產業就完了。像不像吸毒，當你發展到只吸冰毒的時候，不光沒有替代品，也活不下去。txt電子書分享平臺

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（6）

胡嗎個：歐洲的好多電影市場，他們都面臨跟中國一樣的情況？

崔永元：沒什麼區別。

胡嗎個：你看好多優秀導演，他們在本土拍一兩個讓他們成名的片子後，馬上去好萊塢了，一大堆這種導演？

崔永元：是因為好萊塢歡迎他們去，如果你很有名，你到好萊塢，就意味著你當地沒有這個人了，就這麼簡單。但是你看看任何一個大導演到好萊塢拍的片子，都跟他原來在本土拍的不一樣，這裡面加進了好萊塢的文化因素，或者說加進了好萊塢的工業化影響。

胡嗎個：如果我們來揣測一下這個導演的心理，他會有失落感嗎？

崔永元：看他是什麼導演，我覺得導演在這個時候表現得是千姿百態，有的人覺得被好萊塢文化接納是自己成功的標誌，從此躍入國際影壇；有的人我覺得他身在曹營心在漢，他希望用他的本土文化去熔化好萊塢文化，所以跨了進去；還有一類人我覺得就是好萊塢的打工者，從國內的一流變成那兒的三流也心甘情願，因為美元和人民幣的比值是1比，那兒掙一塊跟這兒掙一塊是不一樣的，對吧？也有的人拚死抗爭，寧肯不拍電影，也不去好萊塢，那你的結局就是拍不了電影，我給你說個最簡單的：院線控制，我佔有你院線的股份，院線控股後你就沒招了，因為你不拍我的電影，你拍你的電影，但是院線是我的，你上不了，你再好的電影我不給你安排，我不給你做排片計劃，你沒法跟觀眾見面，你就收不回投資，收不回投資你就沒有下一步，三下你就折了。

胡嗎個：這個好萊塢，他們對付前南斯拉夫，波蘭，或者說法國全是這樣？

崔永元：連阿爾巴尼亞都是。

胡嗎個：他們為什麼要這樣？

崔永元：掙錢。

胡嗎個：能掙多少錢？

崔永元：他們的文化體育產業所創造的GDP甚至會超過航空、航天，你說掙多少錢？一部《泰坦尼克》全球收入四十億美元，而我們的GDP文化體育產業只佔了6％，所以我們要伐樹、造紙，汙染環境。順便說一句，我們的鄰國，韓國、日本文化體育產業的收入都可以佔GDP的30％以上，這就是差距。

胡嗎個：那你覺得未來的話，這是個好事還是壞事？

崔永元：當然是壞事，因為在好萊塢也有很多人反對，比如說像斯特里普，他說好萊塢是一頭怪獸，再比如，聖丹斯電影節就重在鼓勵中小成本和不同樣式的影片。對好萊塢文化批評最激烈的學者恰恰都在美國。我覺得他們的批評都有兩層傾向，一層是覺得好萊塢對市場過度的掠奪，更重要的是批評好萊塢對文化生態的破壞，他們不希望將來全世界沒有伊朗電影了，《小鞋子》、《白氣球》都消失了，沒有法國電影了，看不到《和鳥兒一起飛翔》、《帝企鵝日記》，沒有中國電影了，沒有《小城之春》、《馬路天使