CG特技的工作被分成五個工作小組——由馬修本特領導的工作組主要負責做攝像機的跟蹤，在電腦中確定實拍鏡頭中的物體位置和攝像機的位置，然後把這個資料提供給制作海洋、輪船、人物和其他場景的小組。這些資料使得由三維動畫製作的乘客的腳能夠接觸到甲板、行走在走廊上或倚靠在欄杆上；由電腦動畫製作的海水能夠沖刷船體；煙霧能夠從煙筒中冒出來等。這些工作非常艱鉅，需要來自以不同規格建立的模型的運動控制資料，並進行運動匹配。

由理查德基德領導的小組主要負責利用三維動畫製作海洋，這個工作將建立一些用於時辰、風速、海浪起伏、太陽位置以及反射的引數，使之更接近實拍鏡頭中的海洋（為了實現泰坦尼克號正在海上航行的假相，船體的佈景和水槽都是沿著海岸線建造，從而呈現出白天和夜間一望無際的海平面地平線。），或用於建立一個完整的數字化的海洋，在其中挖出一個區域，將作好的船體模型鏡頭替換這個區域，再製作輪船駛過時留在水面的餘跡，並利用運動虛化使海洋顯得更有力——這個部分在起航時就有用到，大家都知道一個常識：巨大的船隻經過時會產生很大的尾流，它的力量甚至可以掀翻一些小船。而泰坦尼克號起航時，附近有一隻漁夫的釣魚小船卻絲紋不動，這是穿幫的鏡頭，花花公子倒是記得要讓這一幕不再出現。

由理查德佩尼領導的小組主要負責輪船的三維動畫製作，他們首先製作了一個長45英尺、比例為1/20的輪船模型，然後把所拍攝的輪船模型鏡頭合成在由三維動畫製作的海洋中挖好的區域裡，同時與製作的許多不同的模型輪船外景進行合成。

由凱利波特領導的小組主要負責用三維動畫製作除了人物以外的所有佈景，如：海鷗、旗子、魚、天空中的星星、撞船時從船上落下的碎片、海水與輪船之間濺起的浪花、繩子、煙霧、波動的船帆、冰山、甲板上的冰塊、撞碎的玻璃等等。當這些製作與實拍鏡頭合成時，可以想象上千個電腦製作的人物將最具吸引力。

最後，由柯金娜領導的小組利用了動作捕獲系統捕捉演員表演的各種動作，並把資料應用到三維動畫製作的人物模型中。不過，這裡比詹姆斯卡梅隆的後期簡單得多，因為大部分人從幾百英尺高墜入大海或者甲板上的特技已經由人完成了，而不是詹姆斯卡梅隆那樣的全部得由電腦來完成。

這裡，唯一剩下的工作就是船艉傾斜時，船上實際的人有上千，花花公子這邊的特技人員只有兩百號，演員也差不多，那麼，複製使用的關鍵幀動畫就會讓這兩百號變成上千號，但是，那真的就是超簡單的事情。

“KING，電影拍攝出來的效果如何，對票房的信心怎樣？”花花公子回來的第三天，終於給娛記們發現了，給堵在了丹尼斯張別墅的門口。

事情很順利，花花公子心情愉快之下，倒是蠻配合的，“一切都好，不管是拍攝的時候，還是出來的效果，至於票房，你們知道我沒辦法回答你們，那玩意我說了不算。”

“聽說你和女主角凱特溫斯萊特就像是以前你拍的電影一樣，墜入愛河了是嗎？”娛記們的話題總是會往這方面繞的。

花花公子輕笑一聲，半真半假的開始訓人，“沒有的事情，我知道你們總是愛編這些花邊新聞，可你們應該更加註重事實，或者說更加專業一些。”

《好萊塢紀事報》的埃蒙德嘿嘿樂，“可昨天凱特溫斯萊特在接受採訪的時候，說她愛你，而且你也經常陪她曬日光浴，還給她擦防曬油。”

花花公子很鄙視的看了他一眼，“請注意，埃蒙德，我認識你，而且，我也知道那是怎麼一回事，凱特溫斯萊特在接受採訪的時候說的是欣賞，還有一點小小的崇拜！”

自得的摸了摸下頜，“沒辦法，我好