製作時，不僅需要注意木梳背部的線條是否能夠連上，還要卡著下方的梳齒距離，不至於太稀疏，也不至於太密集，保持跟之前幾個梳齒一樣的寬窄。

這部分完成之後，兩塊兒相合，除了顏色光澤還有不同，其他的看起來也沒什麼不一樣了，若要做拼接，就要把茬口重新豁開，以紀墨的眼光見識，做成隼牟結構的樣式拼合即可，這部分就需要對原物做出一定的改動了。

紀墨拿捏不準，特意去問了問莫秉中，他說了自己的思路，這想法是對的，莫秉中點頭。

修復最初也就是為了讓破損的器物不至於白白扔了，還能再次利用，美觀這種要求，是順帶的，也可看做額外的，更是時下體現修復師技藝好壞的標準，畢竟，許多經過修復師修復的器物未必會再次使用，多是觀賞收藏，能用與否就成了其次。

莫秉中認為，這是有違修複本意的，但個人想法扭轉不了大局，又不得不承認，修復的附加價值很大一部分就體現在這個「美觀」上了，這也是修復師賺取利益的最好途徑，世人總會為美而買帳。

「既是讓你來修復，你便看著做就是了，做不好，不過廢了一個破舊物件而已，做好了，也不值得幾個錢，不必為此惴惴。」

莫秉中說得大氣，卻並沒有給與實際的指導。

接過被遞迴手中的木梳，紀墨的眉宇舒展，有他的這一句話，他就能放手去做了，之前不敢，不過是考慮到這木梳的價值，就跟很多人聽到某物是古董就不敢碰一樣，現在麼，那便隨他心意，讓他嘗試一下首選方案好了，最差的結果，也就是拼接太過明顯，兩邊兒的顏色對不上罷了。

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