，要是對面這老爺子知道自己手中的花瓶這麼值銀子，葉歡看這老爺子也象是愛財的主兒，他知道肯定是沒有自己什麼事兒了，所以他一開始就故意將價格壓的很低，為的是下一步對方還價的時候不至於獅子大開口。

話說這粉彩瓷的花瓶要真是大開門的物件，葉歡都也不怕對方獅子大開口。他眼睛一直盯著這花瓶觀察到現在，看見此瓶彩繪構圖疏朗有致，釉色濃淡相間，繪畫精細工巧，堪稱雍正官窯粉彩瓷器的代表作。

葉歡心裡其實十分激動，估計很大可能這是大開門的真貨。這粉彩瓷器的花瓶要是找個好買家，就算是幾千萬也是能輕易出手，關鍵是怕對面這老爺子動了其他心思，增加自己買貨的難度罷了。

老爺子看見葉歡瞅的那麼仔細，也就沒有再出聲打擾他，自己蹲在堂屋一角，自行的抽著他那旱菸袋。

這個花瓶的造型為侈口，唇沿極薄，臥足，薄胎潔白精細，柚面柔潤溫和泛雅粉色，瑩潤緻密無一絲棕眼，瓶子外表以及裡面都是光素平滑。瓶身的繪畫生動活潑，字跡筆畫平直，極為清晰。

要說唯一不足的地方是在花瓶沿口的上方，有一處銅錢大小的地方很明顯的有著修補的痕跡，並且修補的工藝並不是很好，讓人一眼就能看出來，這個物件曾經殘缺過，要知道，瓷器脆弱，很容易破碎，而修補瓷器和裝狹書畫一樣，都是個技術活。

有些名貴的瓷器在經歷了數百甚至上千年後，難免會有些損壞。而經過高明的匠人修補之後，幾乎和原件能達到一模一樣的程度，就算是圈內的行家，不是認真觀察，也根本就無法發覺其修補的痕跡。

更有甚者，需要用儀器才能看的出來。而這個粉彩瓷器花瓶的修補手法就較為拙劣，就算葉歡是對瓷器修補不內行的人，一眼看上去，也覺得這個就是行外人做的手藝活。

看見這修補的手藝，葉歡看的更加仔細了，他之前沒有經手過這粉彩瓷器的物件，但他對這種珍貴的東西也曾經關注過，所以他知道目前有不少關於粉彩瓷的贗品充斥著收藏古玩市場。

粉彩瓷的繪畫風格與看紙，絹，中國畫一樣，看的規律是：“一字，二畫，三印章”。對作偽畫瓷的高手來說，“仿畫容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對，作品很難看真。但葉歡知道，其實畫也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫家的靈氣。而仿品與偽作，無論是字或畫都是有形而無神，或是連形都相差萬里，其真偽叫人一目瞭然。

其次，是看粉彩瓷器的製作工藝與瓷畫原料。

粉彩瓷器的製作工藝是有很強的時代特徵，民國時期的瓷胎較堅硬，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工減料，胎體比較輕薄，釉薄無肥潤感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏溫潤的氣質。

正因為這種原因，偽作者往往在器表用化學藥物浸蝕，用細砂紙擦弄或用顏料塗抹，這種種手法，只要細心觀察，亦不難發現。

繪瓷原料使仿者與原作亦有本質的區別，民國時很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細，燒出後顏色鮮豔、厚重，層次感強，光澤度好，手觸細膩嫩滑。

而現在仿品所用繪瓷原料多用化學配製料或代用品，粗劣不堪，燒出後粗糙無光澤，無鮮豔可言。色調平淡，沒有精神。

不過好在經過葉歡的細心觀察之後，除了之前花瓶沿口出現的那麼一點小瑕疵之外，其他的各種表現都堪稱絕好。而那個小瑕疵也不妨礙事兒，只要找到一個手藝精緻的師傅將它重新修補之後，這仍然是一件幾乎能說是完美的粉彩瓷器花瓶。

用自己鑑賞古玩的眼力觀察到現在，已經到了這時候，葉歡根本沒有什麼好保留