他只比阿德里安大了兩歲，就從導演這個角度而言，他的確算得上年輕。不過這個畢業於劍橋大學的英國人可不是電影導演，從踏入這個圈子開始，執導的一直都是舞臺劇，所以阿德里安才這麼問他，即使清晰的記憶告訴他，對方就是這部電影的導演。

“嗯……說呢，我我的問題在哪裡，阿德里安，”對方想了想後這麼開口了，“我只有執導舞臺劇的經驗，我還從未有過電影作品，但這並不意味著我無法掌控這部電影，我在百老匯執導舞臺劇的時候就一直在觀察著美國，觀察著中產階級……”

第二卷　擴張　第二百七十七章　讓我幹掉他

整件事情很簡單，薩姆·門德斯在執導了數年舞臺劇後終於有了嘗試電影的想法，他在製作舞臺劇的時候，尤其是在百老匯的時候也認識了不少好萊塢的演員，很多演員在閒暇之餘或許人氣不足的時候都會嘗試著到百老匯出演些舞臺劇，一來拓寬自己的事業，二來練習自己的演技，如果能好運的拿一座託尼獎的獎盃就更棒了。

但當門德斯真正開始和好萊塢那邊的製作人進行聯絡後，沒有絲毫電影製作經驗這點卻成了他跨不過去的鴻溝，那些二、三流的製作人倒是不介意讓他這個新手擔任導演，能執導這麼多年舞臺劇，還有不少不錯的作品，這也死需要功力的，但他卻對這些沒興趣。而那些他看得入眼的，具有一流水準的劇本，負責人卻統統選擇了婉拒。

就在門德斯一籌莫展的時候，他偶然的看到了一部正在尋找合適導演的名叫《美國麗人》的劇本，雖然只有三分之一，但他還是很快被吸引住了。閱讀過的那麼多的劇本，只有這個讓門德斯生出了一定要拿到的念頭，他在紐約生活的時間不短了，對美國的中產階層有著相當的瞭解，很自然的就和這個劇本引起了共鳴。

剛好負責製作是環球，誰都知道環球已經被AC傳媒收購了，而AC傳媒的老闆阿德里安·科威爾是奧斯卡最年輕的最佳導演，不僅極有眼光還很喜歡提拔年輕導演，大衛·芬奇、邁克爾·貝、簡·德·邦特等等，都被他發掘出來來，所以豁出去的門德斯想盡辦法去爭取一個，和這位比自己還小兩歲的大導演面談的機會。

最終，他得到了和阿德里安面談的機會，然後，他得到了執導這部電影的機會。

“很好，薩姆，你贏得了這份工作。”阿德里安在辦公室裡聽了他的分析之後這樣說道。

如果不是覺得由原導演來執導比較合適，阿德里安不會想要透過斯皮爾伯格去聯絡門德斯了。不過現在看來，門德斯也應該是透過向夢工廠自薦才得以執導這部電影，然後和斯皮爾伯格成為朋友的。當初將劇本從艾倫·鮑爾手中賣下後，讓人將訊息散佈出去的做法是正確的。

不過透過這次交談，阿德里安也確定了一件事，門德斯也就值得執導這部電影。他和芬奇等人不一樣，大約是長年執導舞臺劇的緣故，又是英國人，對電影要表達的意義過於執著，所以以他執導舞臺劇鍛煉出來的眼光和能力，製作賺口碑的電影沒問題，但想要製作賺票房的電影卻很難。

事實上，在阿德里安的記憶中，《美國麗人》是門德斯唯一一部口碑和票房雙豐收的電影，現在看來，這固然有劇本好，導演能力出色的種種因素，但也和是門德斯的Chu女作不無關係。除非是獨立電影又或者導演兼了製作人，否則沒有哪家電影公司會把最終剪輯權交給一個從未有過製作電影經驗的新人。

導演職位就這麼定下來了，就算門德斯以後的電影不怎麼樣，至少他和《美國麗人》相互成就，阿德里安也不介意利用這個機會再次展現自己精準的眼光，同時也不用欠斯皮爾伯格的人情。只是返回紐西蘭的計劃被推遲了，雖然這部電影製作起來花不了多少功夫，但想要在今年上映的話還得抓緊時