一直以來風格的電影依舊非常的吸引人，關於無處不在的細節以及環形敘事的結構已經有太多的人進行描述，這裡就不再提及。這部電影最大的特點就在於充滿後現代主義的反傳統敘述故事，各種情節的拼貼以及對深度模式的顛覆都讓人在驚訝的同時又感到了驚奇，阿德里安自己也承認，這部有趣好玩的電影。

不過最讓人意外的東西卻不是這部電影帶來的，在首映後的記者招待會上，這位奇才導演親口宣佈，他即將開始新電影的製作。好吧，我知道很多人看到這裡都會在心裡說：哦，又來了。的確，這位有著工作狂稱號的導演又開始了製作起了自己的新電影，有時候真的很讓人懷疑，他會不會有一天會過勞致死。但這並不是最重要的，最重要的是，阿德里安宣佈新電影將是部徹底的文藝劇情類電影。

上帝啊，一個以CULT風格著稱的導演，並且剛剛還以這樣的電影得到了戛納電影節的最高榮譽以及評論家的一致任何，居然想要去製作一部徹底的文藝類電影，光是想想都覺得可怕。這兩種型別的電影的差別恐怕比大西洋還大，完全不明白阿德里安為什麼會想要如此大幅度的轉變自己的風格。

好吧，優秀的導演都不會想要把自己侷限在一種型別當中，他們總是渴望著突破，這不是什麼奇怪的事情，阿德里安自己也認為自己現在正侷限在了一個很小的範圍內。但並不是想突破就一定可以突破，阿德里安之前的《肖申克的救贖》就做得很好，其中的CULT風格並不明顯，而又在劇情明顯增加了許多人文關懷，循序漸進永遠是最好的方法。

現在突然的拋棄原有的風格，然後賭博式的製作全新型別的電影，一旦失敗的話那麼之前所做的積累將會功虧一簣。尤其是他之前的第四部電影已經因為失敗而被冷藏了起來，很難讓人看好他這次的突破。

好吧，但願我只是想太多了，也許阿德里安會讓人嚇一大跳也不說不一定呢。”

這是刊登在《紐約時報》上的一篇報道，基本上能代表大多數娛樂記者的態度，那就是……不看好阿德里安的文藝劇情電影。畢竟，關於他第四部電影的爭論至今還未落下帷幕，因為阿德里安之前幾乎沒怎麼辯解過，幾乎所有人都認為他預設了失敗這個訊息。

因此很多記者都覺得他之所以會這麼孤注一擲的去嘗試風格型別完全不同的電影，是被第四部電影的失敗和第五部電影的成功給刺激到了，所以難免有人會譏諷的寫道：“對於阿德里安來說，金棕櫚給他帶來的壓力要比榮譽大得多，否則他不會想要用這種方法來證明自己。甚至，他還宣稱第四部電影並沒有失敗，等在今年內上映就會證明這一點，我實在不能明白為什麼他會忽然這麼會說，通常發出這樣的宣言要麼是對自己很有信心，要麼就是不肯承認自己的失敗，坦率的說，我在阿德里安身上看不出第一點。”

當然，這樣的諷刺並不多，除了部分以譁眾取寵為目的的小報記者，大多數人的口吻都還算平和，即使有譏諷也會恰到好處，像《紐約時報》那位在末尾稍微祝福下的記者也有少許。只是無論如何，他們的觀點都不會改變。

只是，無論媒體上討論得多麼熱烈，作為當事人的阿德里安始終沒有沒有絲毫的回應。

“不需要，越是這種情況就越不用回應，否則只會讓記者們大肆發揮。再說，最重要的地方我還沒有透露呢，我敢打賭，等他們知道後肯定會發狂。”阿德里安在電話上這樣對克勞德說道，“所以，與其擔心我，還不如多想想公司的事情。”

他一直不疾不徐的根據計劃做著自己的事情，比如聯絡霍普金斯，又或者敦促編劇們撰寫《真實的謊言》的劇本，同時還和戴米在電話上交換《費城故事》的意見。

當然，最重要的還是跟克勞德交談論公司的情況，唱片公司的