的打，出手極為精彩，伯駒十分喜愛。楊小樓扮演的金錢豹，亮相，扔叉，威風凜凜。小伯駒目不轉睛，生怕漏下哪怕是一個動作，一個眼神。他的心被牽動了。是被劇情，被精彩的表演，被樂曲的旋律，還是被鼓點的節拍……總之，他什麼都喜歡，全身心置於一個美的世界。不意之中，戲曲種子已播在了伯駒的心田裡。接著楊小樓一句唸白“你且閃開了！”伯駒與場上觀眾都為之奪魂。戲一散場，伯駒急忙掙脫了父親的大手，站在街心，一個亮相，大吼一聲：“你且閃開了！”在場者無不發出陣陣笑聲。此後，天津的大街小巷學“閃開了”，不絕於市。事過70年以後，伯駒賦詩記載此事：

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少年俊才　風華飄逸（2）

油布遮車駛鐵輪，端陽時節雨紛紛。

飛叉大鬧金錢豹，凜凜威風欲奪魂。

小伯駒的耳畔還回響著“閃開了”的餘音，便又去下天仙觀看孫菊仙演出的《硃砂痣》。伯駒在戲曲方面的聰慧和才華在少年時就已見端倪。他只看了一遍《硃砂痣》，即能學唱“借燈光”一段。這一段反二簧，他可以一氣呵成：“借燈光，看嬌娘，如何模樣？比王嬙和西施容貌還強……”

南市大街，是當時天津最熱鬧的場所，街上叫賣聲不斷，人來人往有如穿梭。下天仙茶園在這條街的東端，丹桂茶園在西端。名戲班經常出演於這兩座茶園。小伯駒成了下天仙和丹桂的常客。他曾觀看名老生白文奎、名武生薛鳳池的演出，也觀看黃派武生李吉瑞的演出。吉瑞演出拿手戲《獨木關》之後，小伯駒和其他孩童一樣，從大街串到小巷，一齊學喊“在月下驚碎了英雄虎膽”。他對當時的兩位童伶的出演尤有興致。汪派童伶小桂芬出演于丹桂；譚派童伶小小余三勝（即餘叔巖）出演於下天仙。小伯駒對小小余三勝演出《捉放宿店》中的“一輪明日”的“一”字轉十三腔，學唱得頗有韻味，他也跟大人一樣，戲稱小小余三勝為“十三一”。

小伯駒看起戲來，常常樂而忘返。他既光顧下天仙、丹桂這些名氣很大的茶園，也出入於一些小茶園，只要是有戲。

小伯駒上了###歲的年齡，父親任長蘆鹽運使。使署在鼓樓之東，鼓樓之西是元升茶園，距署咫尺。小伯駒常常過使署而不進，而專往元升觀戲。武生紅淨程永龍演出的《古城會》、《水淹七軍》、《刮骨療毒》、《九江口》等戲，他一出不漏地觀看，尤其程演出的《收關勝》，更是喜愛，關勝被擒時，扎靠，厚厚的底靴，登上兩張桌子，踝子摔下，在他看來，這是最為驚絕的一招。觀戲已成了他最為快樂之事。

伯駒一生酷愛藝術，而發端卻都在幼年和少年時代。在以觀戲為無尚樂趣的歲月裡，一顆藝術的胚芽在他幼小的心靈中潛滋暗長了。他並沒有因觀戲而影響學業，用早上和上午的時間完成塾師佈置的作業，繼續背誦駢四驪六，背誦四書，《詩經》和《韻對屑玉》，塾師十分滿意。下午和晚上的時間繼續看戲。

元升茶園雖小，但在小伯駒的心目中，它不在南市下天仙和丹桂之下。這裡的大軸戲常常由梆子老生元元紅演唱，時人均讚美元元紅的唱腔韻味醇厚，若“杏花村”之酒。小伯駒觀其演出的《轅門斬子》，其神情、颱風精彩至極。看後，便隨口學唱對八賢王的一段：“戴烏紗好一似愁人的帽，穿蟒袍好一似坐了監牢，登朝靴好一似絆馬索，這玉帶好一似捆人的繩，不做官來不受困，食王的爵祿當報王的恩。”

伯駒度過了一段一邊讀家塾，一邊觀戲的生活之後，於宣統三年，即1911年辛亥革命這一年，和袁世凱的四子克端、五子克權、六子克桓、七子克齊、八子克軫一起就讀於天津新學書院，開始了學校生活。

袁世凱諸子在入學之前，揚州方地山專為他們授課。袁世凱任軍