自己不擅長表現的問題。比如社會現實問題就不合適於用科幻小說來表現。一位科幻前輩曾經以反映現實為指導思想，創作了描寫足球問題、房改問題的科幻小說。作為實驗還可以，但這些問題，顯然由現實主義小說反映起來更為順倡。另外，許多超現實情節奇幻小說可以寫，科幻小說則不可以寫，因為要顧慮到科學的界限。

最後一種觀點，也是筆者贊同的觀點，就是科幻藝術一定要力爭以本來面目受到主流文學界的承認，並且用自身積累起來的長處改造正在落伍的主流文學。在這方面，不少大陸和港臺科幻藝術作者都表達了同樣的觀點。

“科技這股強大的歷史創造力量，在主流文學體裁中是個盲點。作為新興的文學體裁的科幻小說，正好彌補了主流文學在這方面的不足。”（香港，李偉才《發揚科幻的批判精神》，轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“任何作家，如果要反映當今現實世界，都無法避開科技的題材。正如阿西莫夫所說的，我們今天生活在科幻小說的世界裡！因此，可以這樣說，科幻小說是科學時代的文學！”（大陸，郭建中《中國科幻小說發展前景》轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“現在的科技越來越快地改變我們的生活狀況，也在不知不覺間改變著我們的思維和價值觀，當代藝術再也不可能與當代科技老死不相往來了。當電腦大舉進攻，無孔不入，衝擊電影電視，侵蝕攝影繪畫，你還能習如古井、屏息入靜地沉溺在心靈空間吧。就算你關門閉戶專寫古典題材作品，但你的手指在鍵盤上敲擊，目光在螢幕上移動，你的潛意識也會提醒你，進入數字化資訊時代了，還是為當代人和下一代青少年寫點富有科技時代氣息的作品吧。”（大陸，楊瀟《科幻與跨文化交流》轉引自《97北京國際科幻大會論文集》）

“這個時代的衝突如果用一般方式寫，這種寫的人太多了，很難突破，就像唐詩到宋就變詞，詞後就是曲一樣，小說從古典的方式到用科幻的方式寫作，因為有新的背景，可以有新的表現。”（臺灣，沈君山，《科幻小說座談會談話》，轉引自《臺灣科幻小說大全》451頁）

以自身面目進入主流文學，這不僅是科幻文學的重要前景，同時也是主流文學脫胎換骨的一個契機。科幻文學將為主流文學提供許多新的動力。在這個問題上，鄭文光先生作了不少理論上的探索。不妨引用他的兩段文字作為說明。

“從大量的科幻小說的創作實踐來看，科學的創作方法是一種可供自由選擇表現角度的創作方法。他寫的還是現實社會，但他可以從一個絕妙的角度來寫。就好像我們給一個實體照像，可以從照出來最好看的角度、最能突出表現主題的角度來照一樣……用科學方法創作的小說同用其他方法創作的小說有什麼區別呢？用其他方法創作的小說，大多數是從仔細的生活觀察中，經過思索，提煉出一個題材，醞釀出一個形象，或是把大量的事集中在一個形象上。用科學方法創作小說是從大量的生活素材中提出一個假設，隨著這個假設的出現，現實生活中的大量事情都要起變化。科學方法創作的小說就要寫這些假設、變化……科學文藝，特別是科幻小說的表現手法豐富之極。我看，不光兒童文學作者，甚至是成人文學作者，多看看科學幻想小說，也可以大大提高自己的藝術表現力……科學小說這種特殊的表現形式，可以在表達主題方面獲得一些優勢。它可以將現實生活中的素材誇張，變形，將現實世界變為虛化世界，這叫幻化，其最終結果可以把主題深化。”（鄭文光《談幻想性兒童文學》）

“科幻小說的獨特氣氛，神奇感。傳奇性和隱喻、暗示、象徵主義手法，本來正是科幻小說作為文學體裁有別於其他文學作品的地方，卻往往被人視為荒誕無稽。”（鄭文光《當代美國科幻小