戴成龍樂隊，這天又有新曲要排練了，這回要排練的是一首古典樂曲，編號為bwv578，《g小調賦格》，作曲是巴赫，……

叫說古典音樂的大家，叫我來排名的話，前三穩定不動的第一名是貝多芬，第二是莫扎特，第三就應該是巴赫了，……至少我個人是這麼排名的，再往後面，海頓，柴可夫斯基，舒伯特，舒曼，約翰斯特勞斯父子，威爾第，肖邦，李斯特，等等等等……

每個人的譜子發下來，風小葉拿到他的譜子，一看，上面寫的“小號三部”……

“別介呀……別老給我三聲部的，好歹也給我一回一聲部啊……”（葉）

戴成龍笑笑，說，

“你先看看譜子，完了再說！”（戴，笑，）

……

叫說一般樂隊裡的聲部的分配，主旋律都是由一聲部來擔當，二三聲部什麼的都是在給一聲部伴奏用的，單獨的拿出來聽並不好聽，……但是前提得是主調音樂才是這樣，

而在復調音樂中，各個聲部的旋律都是平行演奏，相互獨立的，互相之間沒有主次之分，賦格曲就是復調音樂中的一種，

賦格曲，具體來說，就是，當一個旋律被一聲部演奏過時，後面接著二聲部緊接著又重現一遍這個旋律，當然調性上可能稍加變化一下，然後緊接著後面三聲部又是如此，……前後幾個聲部互相追逐，疊加，在觀眾聽來，則是如波浪般一層層前進的立體聲音效果，不同於一般的問答唱和式的復奏，氣勢恢宏，

也因此，賦格曲必須由一支樂隊，至少兩個以上的聲部的合作才能完成演奏，除了鋼琴管風琴那些自帶多聲部的鍵盤樂器以外，不可能由一個人完成獨奏，……早期的賦格曲多由大型管風琴來演奏，而巴赫正是賦格曲的集大成者，

……看了看總譜上的格局，就是各個聲部一浪追著一浪的復奏，各顯神通，風小葉說，好吧，那我就吹三聲部好了……

旁邊兒鄭錚笑笑，說，早知道該給你四聲部的譜子……

……

然後架起譜子，一開始試練……

……

“哎等會！……啥是小調？”（葉）

因為風小葉看到譜子上寫的，是“g小調”，叫說g大調他倒是知道，這個g小調……

關於調性方面的樂理，風小葉也學過一些，但是不論是首調還是固定調，都是練的大調，小調麼，還真是頭一次接觸到……

“這個……，一時給你講不明白，你就記著，g小調對應的是降b大調，你就把它當降b調的譜子看就行了……”（戴）

“噢，原來降b調就是g小調啊……，你早說呀，直接說降b調不就行了，”（葉）

看看風小葉一副恍然大悟的樣子，眾人無奈的搖搖頭……

……

叫說降b大調對應g小調，但是不是說它倆就是一回事兒……

大調麼，不論是什麼調性，doremifassi，一個八度之內，七個音都是按照“全全半全全全半”這個間隔的規律來排列的，平常眾人聽到的樂曲中，大多都是大調，

而小調則很少被使用，它的音階排列，是“全半全全半全全”，如果用大調的唱名來唱出小調的七個音階，它其實sidoremifaso，是這麼排列的，

所以可以說，大小調之間差了五個音，因此大小調之間還有一個對應關係，十二大調對應的十二小調，就是把大調的音名向後移動五個，就變成小調了……因此降b大調對應的就是g小調，同理c大調對應a小調，f大調對應d小調，等等等等……一般人不用掌握小調，只要把小調的五線譜當成對應的大調的五線譜來看就行了……

……

“