這些畫的後面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖於1777年4月，畫瑞爾福…莫里斯船長於珠江口機輪船上。”

羅根…史丹利搖頭，道：“這無法成為考察依據，當然確實有用，透過分析畫像風格和筆跡，也能起到一定作用。”

“那如果不能確定是史貝霖的畫，是不是價值就會降低？”漢斯關心的問道。

羅根點頭：“對，史丹利的畫比較有價值，當時的畫家們對他都讚譽有加，比如約翰…米雷斯說過，‘史貝霖是一位優秀的中國畫家，或許是這個龐大帝國這一領域上僅有的一個’。”

他又繼續介紹起來，鑑定史貝霖的畫比較有難度，得需要多位研究過那時代油畫的專家一起協商。

特別是，史貝霖的畫風多變，大體以18世紀90年代左右分為兩個階段。

“他早期的肖像畫跟他作玻璃肖像畫有關，畫面用筆比較拘謹，筆觸磨得很平，臉部結構塊面效果不明顯，衣飾及背景基本上是作色彩的深淺的退暈變化，裝飾味很濃，色彩之間缺乏環境色調的統一和諧，畫面比較刻板……”

“大約從1786年起，由於在布面上作畫和技藝的提高，衣飾中開始有微妙的色彩變化，整個畫面色調也變得柔和統一起來，人物面部結構感和明暗對比也表現出來了，背景也有了深淺變化，人物的體積和空間感得到加強，神態氣質得以展現，肖像的風格已呈現新古典主義的風格……”

“到了晚年，他的作品已經擺脫了東方人單純以線造型來塑造人物肖像的痕跡，達到了與西方畫家之作媲美、難分難辨的境地……”

從專業角度，羅根又介紹了很多東西，李杜聽的很吃力，他沒有接受過系統的油畫訓練，對這些一知半解。

羅根無法給出準確的鑑定，不過以他的專業眼光而言，這些畫像的可靠性還是很強的，應該確實屬於史貝霖所做。

史貝霖的畫像因為之前流行於中國，而中國又有博大精深的古董文化，所以價值性不是很高，羅根說在拍賣會上，史貝霖的畫也頂多就是一百萬美元的樣子。

這價格讓李杜很滿意，哪怕合起來只能賣一百萬美元他也賺了很多。

他這次算是撿了個大漏，劉山羊很精明，可是他對網路這塊不瞭解，不懂利用網路去查這些油畫的身份。

或者他上網查過了，但沒有查出什麼所以然。

再加上眼光決定身價，劉山羊平時就在市井之間晃盪，一次騙個十塊一百塊錢，根本無法想象一幅中國油畫可以賣幾百萬人民幣。

畢竟，在大眾認知中，值錢的油畫都是西方畫家所做。

而且劉山羊只知道這些畫有年頭了，並不知道它們存世已經有兩百多年，在他估計，這些畫就是幾十年前那個特殊時期，有人埋進地裡藏起來的。

李杜付了鑑定費，羅根在油畫鑑定書上籤下自己的名字，剩下的就是怎麼處理。

羅根說的很清楚了，這些油畫偏向於小眾，要想賣出高價，只能賣給那些喜歡收藏十**世紀中國油畫的人。

李杜無奈的問漢斯：“你認識這些人嗎？”

漢斯搖搖頭。

李杜道：“那你聯絡一下拍賣行，看看有沒有拍賣行對它們感興趣，或者掛到face…book之類的地方做廣告。”

漢斯想了想，說道：“其實，還有別的辦法，我有一個不錯的處理方法你來聽聽。”

1234。GSP（3/5）

漢斯指著一張油畫，上面是個長臉金髮的青年，身上珠光寶氣，畫上寫著：史貝霖於1779年2月，為夏威夷山賽爾王子繪畫於珠江口岸。

李杜道：“然後呢？”

漢斯說道：“你看