感下降許多，那這次的獵兇風河谷可謂是完全擺脫了這一缺點。電影中有構建空間環境的長鏡頭、全景鏡頭，也有刻畫人物形象的特寫鏡頭、交代劇情發展的閃回鏡頭。這些鏡頭語言在寧皓推、拉、遙、俯等拍攝手法下完美地融合在一起，並且根據電影劇情的需要，不斷地設計出最契合的鏡頭語言。”

“有人說，最為兇惡的犯罪往往是極度的攝人心魄。寧皓的獵兇風河谷就完全配得上這個評價，極度的美麗中隱藏著極度的罪惡，無邊的白雪如同罌粟一般令人上癮，也像是罌粟一般令人致命。”

“獵兇風河谷跟這些年的犯罪片完全不同，出發點不一樣，沒有模式化的反派，客觀且剋制的講出了一個犯罪故事。當今國內電影市場逐漸發展，犯罪素材很多，這個口也在慢慢開啟，需要有敘事能力的導演在犯罪片領域有建樹。寧皓講究敘事結構，影像排程有個性，獨立創作出了一部有自己個性的犯罪電影。”

除了曾年群之外，其他的影評人也發出了自己的文章。

“閃回鏡頭在人物心理的表現上有著直接的作用，主角也好，反派也好，受害者也好，閃回的鏡頭同時建立起了正反兩派的人物形象，豐富了角色的心中的情緒，也將角色之間的矛盾，放大到了極致，將最終劇情順其自然的推了出來。”

“寧皓不再沉醉在多線敘事的象牙塔之中，他突破了石頭中的自己。在獵兇風河谷中，寧皓嘗試使用了碎片化的非線性敘事模式。既不是倒敘，也不是環形的封閉敘事，而是碎片化的敘事手法。彷彿就是寧皓在桌前講故事時，將前面遺忘的故事突然想起來，然後順便且隨機的插入原本順序的故事講述當中。這種碎片化的敘事風格，打破了時間與空間的界限，無序的敘事順序，與電影中埋伏的大量細節一起，在電影裡構建了一個巨大的迷宮。”

······

影評人們在書桌前奮筆疾書，記者們在辦公室裡苦逼的寫著每日新聞，而在點映會結束之後，萬年則帶著身後的兩個人從影院裡走了出來。

此時已經入夜，冬日寒冷，街道上的人大都行色匆匆，也顧不上看身邊經過的人是不是演員。

“感覺怎麼樣？”萬年問道。

身後一人想了想，說道，“很好，我沒想到是這種質感的電影。”

凡是被香江犯罪片洗腦的觀眾，凡是聽到犯罪電影這個詞，腦子裡想到的一定是高樓大廈，身穿西裝的阿sir，滿身紋身的黑社會，還有從頭到尾都不停的槍響。

而獵兇風河谷偏偏不是這樣，從人物到劇情，再到畫面的質感，從頭到尾都像是對傳統犯罪片的顛覆。

“當然了，寧皓可是燒了不少的膠片。幸虧他不是姜聞，不然這部電影三千萬都不一定能拍完。”

“思思有什麼感覺？”

比較矮的身影抬起頭，雙眼中很稀罕的露出了好奇之色，“我現在也想去東北看看了，那個地方真的那麼好看嗎？”

“航拍的風景總是要好看一點的。”萬年笑道，“不過那個山谷確實很好看，當時杜結還拍了不少照片，以後有機會的話可以給你看看。”

這兩人正是跟萬年來參加點映會的胡哥跟劉思思，這幾日裡，萬年跟著這倆人在滬上轉了好幾圈。

熟了之後，萬年才知道，劉思思的溫婉樣子全是因為害羞。一旦熟悉了，這姑娘就變成了一個嘰嘰喳喳的假小子，就像現在這樣。

“那你跟廖帆在電影裡也是真打的？還真沒看出來，你能演這樣的角色？”劉思思驚訝道。

“電視劇跟電影還是有差別的，當時我們拍了好幾天才拍完那一場戲，我耳朵上都凍出凍瘡來了。”

“那我拍劍雨的時候，也沒什麼感覺，導演直接就喊過了。”劉思思疑惑道。