頒獎禮的流程都相當冗長。國內的電影節，獎項的間隙之間會有歌舞表演。柏林這邊雖然沒歌舞表演，但是獎項太多了，小獎項一個接一個，中間還會插入一些“憶往昔”性質的歷史回顧，有效的拉長了頒獎禮的時間。

不管是東方還是西方，主辦者都是水文高手啊，無形之間就能把半小時的頒獎禮水到四個小時，令人敬畏！

最開始頒發的都是邊角料，什麼卡里加里獎，兒童選擇獎，泰迪觀眾獎，亂七八糟的。

歐洲三大獎就是這一點不好，獎項太複雜，亂七八糟的一堆獎。要不是公信力夠高，早就被噴分豬肉了。

不過，那些亂七八糟的水晶熊之類的獎項大都是開胃菜，分量不高，真正重要的獎項還是之後的金熊和銀熊。

第一個頒出的重要獎項是阿爾弗雷德獎，也就是俗稱的安慰獎。獲獎者是口哨的導演，弗洛林·塞爾班。這個獎項以影展創始人和首任主席的名字命名，旨在建立那些對電影藝術提供了開創性思維的新影片。

2020年，臨近第70屆電影節開幕時，主辦方宣佈停頒“阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎”。因為電影史學家阿爾弗雷德·鮑爾被記者爆出曾在上世紀四十年代為希特勒服務，這對於柏林電影節的聲譽有很大的影響。

不過，這些都是後話了。

安慰獎之後，導演巴巴克憑藉《sebe》獲最佳電影處女作獎。來自瑞典的導演巴巴克·納吉夫用一句很精闢的話總結了自己的心情：“人一生只有一次機會能獲得這個獎，很珍貴，所以我會珍惜在這裡的每一分每一秒。”

最佳攝影藝術成就獎由《如何度過夏天》的攝影師帕維爾獲得，他本人由於護照問題並未能來到柏林，所以由導演阿雷克西代為領獎。

舞臺上，阿克雷西說道，“帕維爾不僅是個出色的攝像師，還是個優秀的紀錄片導演。我作為一個導演能和另一個導演合作是很奇妙的事，在片場我能感受到來自他的強烈支援，導演一般是現場唯一一個對影片有最精確把握的人，但他卻給了我非常好的支援。我們的拍攝環境很艱苦，有時候得冒生命危險去拍到理想的效果。”

主持人安克問道，“聽說在電影拍攝中，劇組曾經遇到過好幾只熊是嗎？”

阿克雷西笑道，“對，我們在拍片的時候有5只熊出沒在附近，也許這也算個‘擒熊’的好跡象。”

晚會繼續進行著，於男在眾人的掌聲中走上了舞臺，她這次要頒發的是最佳編劇銀熊獎。

她首先用英文發言，回顧了這次柏林電影節的評委工作，重點感謝了同為評審團成員的芮妮·齊薇格。接著，她又換成中文，說道，“我們在這個地方分開，但我們今天又在這個地方相遇。”

“獲得最佳編劇獎的電影是，《團圓》！”

當於男用中文說出那句話時，獲獎者已經毫無懸念了。

臺上，王權安眼神閃爍的從於男手中接過了銀熊，“在閉幕式之前，還有一點不安，現在我比較平靜，再次得獎很親切。這個獎是編劇獎，對我個人來說，它有很好的含義，因為我一直是一個喜歡寫劇本的導演，它算是給了我導演工作另外一部分的鼓勵。”

“謝謝評審！”

記者們看熱鬧不嫌事大，估計現在新聞通稿的標題都想好了：王權安於男續張一謀鞏麗傳奇，中國影人大輪迴。

王權安曾經說過，在藝術創作上，張一謀就像是父親一樣的存在。

看來的確如此，三年前，和王權安一同捧著金熊被世界注目的於男，今天以評委的身份，把“銀熊獎”交到他的手上。2000年，張一謀攜《我的父親母親》參賽，最終擔任評審團主席的鞏麗把銀熊獎授予了張一謀。

都是致敬啊！