瘋狂狀態，影片會是一種什麼效果呢？當然，走向生化部隊並非我所願，這同樣是一個問題。所以，影片的結尾在我看來還過於常規了，沒有狠下去。

韓兮

2006…6…22於通縣

《龍虎門》：迴歸

其實看過《殺破狼》之後就有心寫一寫甄子丹，但各種原因沒有寫成，這倒無關緊要，因為還有《龍虎門》這樣的片子出現。

認識甄子丹是源於一部三級片，名叫《魔唇劫》，那是上大學時在錄相廳看的，有一點請不要誤會，此片絕不是《卿本佳人》類所能比及的，應該是一部有關邪教的影片。朋友總結片中有三快：“女人*快”，“地點轉換快”，還有“甄子丹的腿快”。前兩快看片的增多慢慢忘卻了，但最後一快始終令我記憶深刻。

《鐵猴子》是甄子丹另一部極為叫座的影片，該片再一次將甄子丹的腿快發揮得淋漓盡致，很難想象，哪位武打明星還有甄子丹這樣的迅捷。所以雖然李連杰與徐克創造了黃飛鴻神話，但事實上，我還是偏向於甄子丹的佛山無影腳，恐怕也只有他能夠真正詮釋，對於我這個不懂武術的人來說，速度與力量是我所看重的，想來也與李小龍的截拳道精神是相吻合的。

心目中的甄子丹絕不次於李連杰，除了一些漂亮的動作以外，甄子丹的力度更是李連杰無法比擬的，所以我十分地看好此人，但事實上卻是甄子丹基本上沒有創造任何輝煌，雖然《鐵猴子》中的黃麒英表現得極具大家風範，雖然《黃飛鴻》裡的官爺陰狠毒辣，《新龍門客棧》裡的公公變態霸道，但他彷彿只是一個過客，沒有給人留下再深的印象了。

我想，如果真要找出一個理由的話，那就是甄子丹太有型，太酷，這反而是他演藝生涯的一個瓶頸，令他錯過了許多好的角色。

《千機變》可以說是甄子丹迴歸的一部重要作品。說實話，這並不是一部好片，但裡面的武打設計可以說是甄子丹式風格的初現。

說到甄子丹必須提到一個人，那就是劉家良。在香港有幾大班，劉家班（劉家良），成家班（成龍），洪家班（洪金寶）和世界矚目的袁家班（袁和平）。作為武術指導，劉家良一直提倡武術的真實再現，所以他當年錯過了徐克的《倩女幽魂》系列，直到《七劍》中才與徐克完美的合作了一把。

早期的劉家班為邵氏拍過了許多武打經典影片，一招一式，穩紮穩打，十分講究中國的武術淵源。在我記憶中，當時有許多香港武打片都是以拳種的名字命名的，這一點很重要，因為如此命名就意味著你必須尊從該拳種的特點。那時的武打影片不但向觀眾傳達了善與惡的區別，同時也傳達了各種武術流派的問題。但由於傳統的武德觀念，所以少了許多格鬥的意味。在七十年代初，李小龍的影片可以說是一個異數，他的影片第一次將武術與格鬥相結合了，這是一個很重要的事件。

李小龍死後，電影中格鬥的概念又淡化了，成龍戲謔武開啟始替代劉家班的真功夫武打設計，於是武術在成龍這裡更具雜耍的意味。後來洪家班，元奎到袁家班風靡全球，真功夫近身肉搏的武打很難再看到，電影也多是舞蹈式的武打動作。

甄子丹是崇尚真功夫的人，所以他加入了劉家班，直到《千機變》中擔任武打設計時才開始初現甄氏功夫。其實在這之前，甄子丹*了幾部影片，也單獨任武術指導，但由於影片不賣座，他的設計也不為人知。《千機變》由於是打偶像牌的英皇投資，所以廣為人知。不過說實話，這部影片並沒有將甄子丹的設計完全表現出來，雖然許多動作令人耳目一新，但只有閃光點而已。

在這個時候，《七劍》出現了，可以說替甄子丹的武打設計起到了輔助作用。《七劍》的武術指導是劉家良，與甄子丹在影視表現武術方面可以說有相