芳千古了！

“他日蓋嘉運兵敗之時，世人再看這首詩，便可知十一郎的遠見卓識！”王昌齡對孟浩然道：“先前我還覺得，十一郎當初以區區九齡頑童，何德何能能得聖人青眼？”

“今日一見，方知因果！”

“你這徒弟，當世除了浩然兄才高蓋世，恐怕再無人可以教他！”王昌齡嘆息道：“昌齡甘拜下風了！”說完，還煞有介事地叉手給小陳行了一個禮！

陳成：“……”

靠，我特麼一句話沒說！

什麼都是王大叔你自己腦補好嗎！

你怎麼戲這麼多呢？

還一個勁地給自己加！

但回過頭來想想也不是沒有道理——

一個作品誕生之後，解釋權就不完全是作者的了——讀者有讀者解讀，甚至“過分解讀”的權利。

一個作品，本質上不算太好，但結合特定的背景，有時會產生巨大的反應，極大地增強其感染力。

比如李清照名篇《詠項羽》：

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

放別的朝代，就只能淪為平庸之作：不肯過就不肯過唄，誰管你丫的過不過的！

但放在李清照的時代，那就是振聾發聵——

寫在什麼時候？

靖康之恥，宋室南渡啊！

你拿一心往南邊逃，都漂到海上了還不放心，嚇得生育能力都沒有了的陽痿男宋高宗與“不肯過江東”的項羽比——那項羽簡直是五千年中國第一好漢好不好！

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甚至都不用跟項羽比了，拿來和明朝“絕不遷都”的于謙於少保比，也把趙構這個狗東西比到塵土裡去了！

再比如白居易長恨歌最後的“天長地久有時盡”，不與“此恨綿綿無絕期”相連，恐怕都不是名句，可是如果聯絡“天長地久”的另外一層含義，簡直不需要“此恨綿綿無絕期”這句，也能有“此恨綿綿無絕期”的效果了——當然，此處先按下不表。

總之，只要這首詩不是贈給“無名”的“劉將軍”，而是贈給一個“負面人物”蓋將軍，真的是天作之合，意蘊無窮。

“這最後一句動不得，但還是有別的字可以動！”王大叔雖然“莫名其妙”地就向小陳“認輸”了（畢竟他倆並沒有說要鬥詩），可對於改詩仍然有很大的熱情：“酒酣擊築和高歌——蓋嘉運怕沒有沒有‘高歌’可聽了，我看他日後能聽到，徒有‘悲歌’而已！”

陳成：“……”

這次是真無語了！

王大叔竟然還能……

歪打正著？

因為高啟的原詩就是“酒酣擊築和悲歌”，小陳吸取了當時在皇帝千秋宴上用“不吉利字眼”的教訓，特意把“悲”改成“高”才送出去……

這特麼讓王大叔又改回正版了……

當然，高啟先生肯定不會見怪，因為王大叔這樣改來改去，加上過分解讀，把一首平平無奇的詩變成了可流傳後世的“精品”，連王昌齡自己都要“拜服”，高啟肯定很高興……

王大叔自導自演鬧出了一番烏龍還不自知，繼續道：“河隴戰事，莫說蓋嘉運去，便是王忠嗣——也依然無可奈何！”

“依我看，除非是漢朝的衛青、霍去病再世！才有可能蕩平河西，海內延平！”王昌齡興致勃勃地：“但使啊——”

陳成：“……”

靠，打住！打住！

王大叔你今天不把“出塞”一整首詩、四句全部寫出來不罷休是嗎？

還“但使龍城飛將在”是嗎？

我需要提醒你“秦時的明月”和“漢